クラリネットの構え方・持ち方の基本
クラリネットを始めたばかりのときは、「どの位置で持てばいいのか」「どのくらい前へ傾ければいいのか」「落としそうだから強く握った方がいいのか」と迷いやすいものです。見本の写真やほかの奏者を見ても、楽器の角度や手の位置が少しずつ違って見えるため、自分の構え方が間違っているのではないかと不安になることもあるでしょう。
この記事で扱うのは、初心者が最初に使うことの多いB♭ソプラノクラリネットの構え方です。バスクラリネットなどの大型楽器は、ペグやストラップを含めた支持方法が異なるため、同じ構え方として考えないようにしてください。
B♭クラリネットの構え方で最初に意識したいのは、楽器を決められた形へ無理に押し込むことではありません。肩や首の余計な力を抜き、頭を自然な位置に保ち、その状態で楽器を口元へ持ってきます。ヤマハのクラリネットの演奏法でも、肩の力を抜き、指に丸みを持たせて自然に構えることが基本として示されています。
そして、左手が上、右手が下になるように持ち、右親指を重要な支点として使います。人差し指・中指・薬指などは音孔やキーを操作するための指なので、楽器を落とさないように強く握り込まないことが大切です。
基本的な流れを整理すると、まず背中や首を不自然に反らしたり丸めたりせず、自然に身体を起こします。肩の力を抜き、左手を上、右手を下にして楽器を持ちます。右親指をサムレストに当て、人差し指・中指・薬指を自然に丸めながら、それぞれの音孔やリングの位置へ置きます。
その状態からクラリネットを口元へ運び、マウスピースをくわえます。最後に、肩、首、右親指、手首、指など特定の場所へ余計な力が集中していないか確認します。
初心者の場合、最初からすべてを同時に確認しようとすると難しく感じます。まず左右の手の位置を覚え、次に指の形、右親指、姿勢、楽器の角度という順番で確認すると整理しやすくなります。自分だけでは構え方や指の位置を判断しにくい場合は、クラリネットを講師に見てもらいながら学べる音楽教室を利用する方法もあります。
左手が上・右手が下になるのが基本
クラリネットは、左手が上管側、右手が下管側になるように持ちます。左右を逆にして自由に構えられる楽器ではないので、初心者は最初に「左手が上、右手が下」と覚えておきましょう。
左手の人差し指・中指・薬指は、主に上管の音孔やリングを操作します。一般的なベーム式クラリネットでは、左手薬指の部分はリングではなく、音孔を直接ふさぐ構造になっています。
左親指も重要です。楽器の裏側にある音孔をふさぎながら、必要に応じてレジスターキーを操作します。そのため、単に親指を裏側へ置けばよいのではなく、音孔をふさいだ状態からレジスターキーへ自然に動ける位置を作る必要があります。
左人差し指も、担当する音孔だけを押さえていればよいわけではありません。周囲のキー操作にも関わるため、管体をつかむために固定してしまうと動きにくくなります。
左手で楽器の重量を支えようとすると、人差し指や親指などに余計な力が入りやすくなります。左手は楽器を握って固定することより、必要な音孔やキーを正確に操作できる状態を優先してください。
右手は下管側を担当します。人差し指・中指・薬指でリングや音孔をふさぎ、小指は複数の小指キーを操作します。右小指を特定のキーへ強く押し付けたままにするのではなく、必要なキーへ移動できる状態にしておきます。
左右どちらの手でも、音孔を確実にふさぐことは必要です。しかし、確実にふさぐことと、強く押し込むことは同じではありません。音孔を閉じるために必要以上の力を加えるのではなく、まず指の位置が合っているかを確認しましょう。
指を丸めて強く握らない
クラリネットの持ち方で重要なのが、指の形です。指をまっすぐ伸ばすのではなく、自然な丸みを保ちます。
イメージしにくい場合は、腕と手の力を抜いて自然に下ろしたときの指を見てみましょう。完全にまっすぐではなく、軽くカーブした形になります。その自然な形を大きく崩さずクラリネットへ持っていくと考えるとわかりやすくなります。
指を突っ張らせると、音孔へ届かせるために手首まで曲がりやすくなります。反対に、指を必要以上に深く曲げても自由な動きを妨げます。大切なのは「丸く見せる」ことではなく、手や指が自然に動けるカーブを保つことです。
音孔は指先のごく先端だけで狙うのではなく、無理なく確実に閉じられる位置を探します。指の位置がずれていると、押さえているつもりでも音孔に隙間ができ、音が出にくくなることがあります。
初心者は音が出ないと「もっと強く押さえなければ」と考えやすいのですが、位置がずれている場合は力を増やしても解決しません。指を一度離し、自然な形のまま音孔をふさげているか確認する方が大切です。
強く握るほど安定するわけではありません。楽器を落とさないように人差し指や中指まで使って握り込むと、本来キーや音孔を操作する指の自由度が下がります。
また、指を音孔やキーから必要以上に高く上げる必要もありません。次の音へ移るために必要な範囲で動かせばよいため、普段はキーや音孔の近くへ自然に待機させます。
指が高く跳ね上がる癖がある場合は、ゆっくりした運指で確認してみてください。「押す・離す」という小さな動きを意識すると、強くたたきつける動作や大きく持ち上げる動作を減らしやすくなります。
右親指でサムレストを支える
B♭クラリネットでは、右手親指をサムレスト（指掛け）に当てて楽器を支えます。右親指は楽器を安定させるうえで非常に重要な支点です。
ただし、「右親指で支える」という説明を「右手で強くつかむ」という意味に受け取らないよう注意してください。
右親指と人差し指で管体を挟み込むようにすると、人差し指が支持の役割まで担当することになります。人差し指は音孔や周囲のキーを操作する必要があるため、握るために力を使うと運指を妨げます。
クラリネットは、右親指のサムレストと口元とのバランスによって安定させます。演奏に使用するほかの指まで楽器の重量を支える役割にしてしまわないことがポイントです。
サムレストの位置も重要です。適切な位置は、手の大きさや親指・ほかの指の長さによって変わります。親指の位置が手に合わないと、ほかの指が伸びたり曲がりすぎたりして負担につながる場合があります。
International Clarinet Associationのクラリネットの手の位置に関する解説でも、手の大きさや指の長さが快適な親指位置に関係し、右親指とアンブシュアが楽器の支持を担うことで、ほかの指を自由に動かせる状態が重要だと説明されています。
親指と人差し指または中指との位置関係は、サムレストを考えるときの一つの参考になります。ただし、全員に共通する絶対的な高さがあるわけではありません。
可動式サムレストを備えたクラリネットなら、自分の手に合わせて位置を調整できる場合があります。位置を変えたときは親指だけを見るのではなく、人差し指・中指・薬指が自然に音孔へ届くか、小指が必要なキーへ動けるか、手首が曲がりすぎていないかまで確認してください。
クラリネットの角度と横向きの考え方
クラリネットの構え方について特に迷いやすいのが、身体に対する楽器の角度です。「もっと縦にするべきなのか」「横向きに見えるのは間違いなのか」「何度にすれば正解なのか」と考える人もいるでしょう。
通常のB♭クラリネットは、フルートのように身体の真横へ伸ばして演奏する楽器ではありません。身体の正面付近に構え、ベル側が斜め下から前方へ向く形が基本です。
ただし、前方へどのくらい傾けるかについて、すべての奏者に共通する一つだけの正解があるわけではありません。
正しい角度は一律ではない
クラリネットの教育資料では、身体に対して30度程度の構え方や、マウスピースが口へ入る角度として35～45度程度といった目安が示される例があります。
このような数字は、自分の構え方を考える際の参考にはなります。しかし、「35度なら正解で、50度なら間違い」というように数字だけで判定するためのものではありません。
奏者によって歯並びや上下の顎の位置関係、アンブシュア、体格などが異なるからです。同じ楽器を使っていても、無理なくマウスピースをくわえられる角度が完全に同じになるとは限りません。
角度は固定された数値より身体と音の自然さで判断することが重要です。
まず顔を正面へ向け、頭と首を自然な位置にします。その状態からクラリネットを口元へ持ってきてください。クラリネットに口を合わせるため、顎を大きく引いたり頭を前へ倒したりしないようにします。
楽器を身体から大きく離すと、マウスピースと口の位置関係を保つために頭を下げたり、アンブシュアを強く締めたりすることがあります。反対に、楽器を身体へ近づけすぎても、マウスピースの入り方や手首の角度に無理が出る場合があります。
角度を少し変えてみて、頭と首を自然に保てるか、マウスピースを必要以上に噛まなくても安定するか、音が極端に詰まったり不安定になったりしないかを確認してみましょう。
構え方とアンブシュアは切り離して考えないことも大切です。ヤマハの演奏法でも、マウスピースをくわえる深さと楽器を持つ角度の両方がポイントとして示されています。浅すぎると音が出にくく、深すぎると音が濁る場合があるため、角度だけでなく口元との関係も確認しましょう。
そのため、音がうまく出ないときに「角度だけが原因」と決めつけることも避けます。息、アンブシュア、リード、マウスピース、音孔のふさぎ方なども含めて確認する必要があります。
横向き・寝かせ気味でも判断は姿勢から
「クラリネット 横向き」と検索している場合、何を横向きと呼んでいるかによって答えが変わります。
一つは、フルートのように楽器全体を身体の横方向へ向ける意味です。通常のB♭クラリネットは、このように身体の真横へ伸ばして構える楽器ではありません。
もう一つは、身体の正面にはあるものの、ベル側を前方へ大きく出して「寝かせ気味」にしている状態です。この場合は、見た目だけで間違いとは断定できません。
奏者の歯や顎、アンブシュア、体格などによって、自然なクラリネットの角度には違いが生じるためです。
したがって、「縦気味なら正しい」「寝かせたら間違い」と一律に考えるのではなく、その角度で身体と音がどうなっているかを確認します。
たとえば、クラリネットを寝かせた結果、頭まで前へ下がっている、マウスピースを強く噛まないと安定しない、右手首が大きく曲がるといった状態なら、角度を見直す必要があります。
反対に、ほかの人より少し寝て見えても、頭と首が自然で、アンブシュアや音が安定し、手にも無理がないのであれば、「見た目が違う」という理由だけで直す必要があるとは限りません。
確認には鏡が便利です。正面から見るだけでは前後方向の傾きがわかりにくいため、可能であれば側面からも確認します。
鏡を見るときは楽器だけを見るのではなく、耳、肩、首、頭の位置関係や、右手首の曲がり方まで観察してください。クラリネットに身体を合わせて不自然に変形していないかを見ることがポイントです。
立奏と座奏で意識したい姿勢
立って吹く場合と座って吹く場合で、上半身の基本的な構え方がまったく別になるわけではありません。どちらでも、呼吸しやすく、首や肩、腕へ余計な力が入らない状態を目指します。
立奏では、背中を不自然に反らしたり、反対に猫背のように丸めたりせず、自然に身体を起こします。肩をすくめず、首を前へ突き出さないようにします。
「よい姿勢」と聞くと、身体を硬く固定しなければならないように感じるかもしれません。しかし、演奏中に身体が多少動くこと自体は問題ではありません。呼吸や自然な身体の動きを妨げるほど力を入れて固定する方が負担につながります。
クラリネットは身体の正面付近で安定させます。マウスピースへ口を近づけるために上半身ごと前へ倒れるのではなく、楽器を自然に口元へ運びます。
座奏でも、上半身についての考え方は同じです。座った瞬間に背中が丸くなり、顔を楽器へ近づける姿勢にならないよう注意しましょう。
座奏で前かがみになる場合、本人の構え方だけではなく演奏環境が原因のこともあります。譜面台が低すぎると、楽譜を見るために顔が下がり、そのまま首や背中まで丸まりやすくなります。必要に応じて譜面台の高さを見直してください。
また、座ったときはベルと脚、椅子との位置関係にも注意します。ベルが脚や椅子へぶつかるのを避けようとして楽器を不自然な方向へ向けると、手首や上半身の姿勢まで変わることがあります。
足を無理に固定する必要もありません。安定して座り、呼吸を妨げない姿勢を確保したうえで、上半身や腕へ余計な緊張を作らないことが大切です。
立奏では問題がないのに座奏になると右親指が痛む場合や、その逆の場合には、それぞれの姿勢でクラリネットの位置や手首の角度がどう変わっているか比較してみると原因を探しやすくなります。
手が小さいときの持ち方と対策
クラリネットを持ってみて、「手が小さくて穴に届かない」「小指キーへ届かせようとすると手首が曲がる」と悩む人もいます。
これは必ずしも初心者だから感じるだけの問題ではありません。手の大きさはクラリネットの人間工学的な操作性に関係し、特に小さな手では、自然な手の形を保ったまますべての音孔やキーへ届きにくい場合があります。
International Clarinet Associationの資料でも、手の大きさは効率的な操作に関わる主な要素の一つとされ、小さな手ではキーへ届かせるために不自然な手の形になり、動作効率が下がる可能性が説明されています。
特に子どもの初心者では、身体の成長途中ということもあり、大人と同じ感覚で「練習すれば届く」と考えない方がよいケースがあります。
届かないときは無理に指を伸ばさない
手が小さい人にとって大切なのは、届かない問題を力だけで解決しないことです。
音孔へ届かせるために指を限界まで伸ばすと、本来の自然なカーブが崩れます。小指キーへ届かせるために手首を大きく曲げれば、人差し指・中指・薬指の位置まで変わってしまいます。
その結果、下管側の音孔にわずかな隙間ができ、息が漏れたような音になったり、特定の音がうまく出なくなったりすることがあります。
ここで「もっと強く押せば閉じる」と考えて握り込むと、さらに手の動きが硬くなります。速い運指が難しくなるだけでなく、右親指や手首、前腕へ負担が集中する可能性もあります。
まず確認したいのがサムレストです。右親指の位置が手に合っていないと、そこを起点として人差し指・中指・薬指の位置までずれてしまうことがあります。
可動式サムレストを備えた楽器であれば、親指の位置を変えることで指が自然に音孔へ届きやすくなる場合があります。
調整するときは「親指が楽か」だけではなく、右手全体を確認してください。人差し指・中指・薬指が自然に丸くなるか、音孔を確実に閉じられるか、小指が必要なキーへ届くか、手首が極端に曲がらないかをまとめて見ます。
それでも届かない場合は、無理なフォームを身体に覚え込ませる前に、クラリネットのフォームを講師に相談できる音楽教室や楽器技術者などへ相談する方がよいでしょう。
ストラップやサムレストを活用する
手が小さい場合や右手への負担が大きい場合には、クラリネット用ストラップを利用する方法があります。
ストラップというとバスクラリネットやサックスを想像する人もいるかもしれませんが、B♭ソプラノクラリネットでも使用されます。
ストラップは、楽器の重量の一部を右親指以外へ分散するための補助になります。そのため、右親指や手首、腕の疲労が気になる場合や、手が小さく楽器を安定させにくい場合に検討できます。
ただし、ストラップを付ければ自動的に正しい構え方になるわけではありません。ストラップが短すぎたり長すぎたりすると、マウスピースへ口を合わせるために首を下げるなど、別の場所に負担が移る可能性があります。
長さを調整するときは、頭や肩を不自然に下げなくてもマウスピースが自然な位置へ来ることを確認します。重量が首や肩へ分散されるため、その部分へ新たな負担が集中していないかも確認してください。
サムレストクッションは、ストラップとは役割が異なります。サムレストへかぶせることで、右親指との接触部分を柔らかくする補助用品です。
右親指にサムレストが当たって痛む場合には比較的試しやすい方法ですが、サムレストそのものの位置が手に合っていない場合や、右手全体で握り込んでいる場合まで解決できるとは限りません。
非常に手が小さく、通常の開いた音孔を確実にふさぐこと自体が難しい場合には、カバードキーやプラトーキー系のクラリネットが選択肢になることもあります。International Clarinet Associationのクラリネット演奏のアクセシビリティに関する資料でも、非常に小さな手などで音孔を完全にふさぎにくい奏者への選択肢としてプラトーキー系の楽器が紹介されています。
また、固定式サムレストの位置そのものを変更したり、キーへ届きやすくするための専門的な調整を行ったりする方法もあります。ただし、これらは楽器加工を伴う場合があるため、自己判断で加工せず専門の技術者へ相談してください。
右親指が痛いときに確認すること
B♭クラリネットでは右親指が重要な支持点になるため、長時間演奏したときなどに痛みや疲れを感じることがあります。
右親指が痛いからといって、必ず持ち方が間違っているとは限りません。しかし、繰り返し負担を感じる場合は、そのまま我慢するのではなく構え方を確認するきっかけにしてください。
最初に確認したいのは、右親指以外まで使ってクラリネットを握り込んでいないかです。右親指と人差し指で管体を挟み込んでいる場合、親指だけでなく手首や人差し指にも余計な緊張が生じやすくなります。
次にサムレストの位置を見ます。親指が不自然な位置へ押し下げられていないか、逆に深く入りすぎてほかの指が曲がりすぎていないか確認してください。
可動式サムレストなら、位置調整によって改善できる場合があります。固定式の場合は、自分で無理に動かそうとせず、必要なら楽器技術者へ相談します。
親指とサムレストの接触部分が痛む場合には、ゴムなどでできたサムレストクッションも選択肢になります。ヤマハのクラリネットの運指解説でも、長時間吹いて右親指が痛む場合、指掛けにかぶせるサムレストクッションで当たりを柔らかくする方法が案内されています。
ただし、クッションは当たりを柔らかくするためのものです。手の位置そのものが不自然だったり、右親指へ重量が過度に集中していたりする場合には、クッションだけで根本的な問題が解決するとは限りません。
クラリネット用ストラップで重量の一部を分散する方法もあります。サムレストクッションとストラップは似た悩みに使われることがありますが、前者は接触部分を柔らかくし、後者は重量の一部を分散するという違いがあります。
痛みを我慢して練習を続けないことも重要です。痛みが強い、何度も繰り返す、演奏をしていないときにも続くなどの場合には、「クラリネットの持ち方だけが原因」と自己判断せず、必要に応じて医療専門家へ相談してください。
また、親指だけではなく手首や腕まで疲れる場合は、楽器を強く握っていないか、手首が極端に内側または外側へ曲がっていないかも確認します。
右手首は、前腕から手までができるだけ自然につながる形を目安にします。音孔へ指を届かせるために手首を折り曲げなければならない場合は、サムレスト位置や手全体の位置から見直しましょう。
初心者に多い構え方の間違い
初心者に多い構え方の問題には共通点があります。それは、「落としたくない」「音孔を確実にふさぎたい」「正しい形にしなければならない」という意識が強くなり、必要以上に力を使ってしまうことです。
まず注意したいのが肩です。楽器を支えようとして肩が上がったままになると、首や腕まで緊張しやすくなります。構えたあとに一度肩を軽く上げてから下ろし、力が抜けた位置を確認する方法もあります。
次に、右手全体でクラリネットを握る持ち方です。特に右親指と人差し指で管体を挟むと、一見安定しているように感じます。しかし、人差し指は演奏中に動かなければならないため、支持に使うほど運指の自由度が下がります。
指をまっすぐ伸ばして音孔を押さえるのも避けたい構え方です。自然な丸みが失われると、指の動きだけでなく手首の位置にも影響します。
反対に、音孔を閉じようとして指を強く押し込みすぎることもあります。音が出ないときは、力不足ではなく音孔の一部が開いている可能性もあります。まず指の位置を確認しましょう。
指を必要以上に高く上げる癖もよく見られます。指がキーや音孔から遠く離れるほど、次に戻ってくる距離も長くなります。速く動かそうとする前に、小さく自然な動作を身につける方が大切です。
右手首を大きく曲げて音孔へ指を合わせることにも注意してください。特に手が小さい人は、届かせようとして手首の形を崩しやすいため、右親指やサムレストの位置から確認する必要があります。
姿勢では、頭を前へ下げてマウスピースへ近づけることが代表的です。クラリネットが低いと感じたときに、身体を楽器へ近づけるのではなく、まず楽器側の位置を調整してください。
楽器を身体へ押し付けるように近づけすぎたり、反対に遠くへ突き出しすぎたりすることもあります。どちらも「見た目の正しい角度」を作ろうとするより、アンブシュアや身体が自然かどうかを確認することが重要です。
さらに、「クラリネットは必ず○度」と数字だけを基準にするのも避けましょう。角度の目安は参考になりますが、歯並び、顎、体格などの個人差を無視して数字だけへ身体を合わせると、別の場所へ無理が出ることがあります。
手が小さい場合も同じです。届かない音孔やキーへ無理に指を広げたり、痛みを「初心者だから仕方ない」と放置したりしないようにしてください。
正しい構え方をセルフチェックする方法
自分のクラリネットの構え方が適切かどうかは、一部分だけを見るのではなく、身体と楽器をまとめて確認すると判断しやすくなります。
最初に確認するのは左右の手です。左手が上、右手が下になっているかを見ます。これは基本となるため、初心者は最初に確実に覚えておきましょう。
次に肩を確認します。構えた瞬間に肩が上がっていないか、首をすくめていないかを見てください。
頭の位置も重要です。クラリネットへ顔を近づけるために頭が前へ落ちたり、顎を大きく下げたりしていないでしょうか。顔を正面へ向けた自然な位置を基準にし、そこへクラリネットを運びます。
手元では、人差し指・中指・薬指が自然に丸くなっているかを確認します。関節が突っ張っていないか、反対に無理に深く曲げていないかも見てください。
右親指以外の指で楽器を握り込んでいないかも確認します。特に右人差し指と親指で管体を挟んでいないかは、初心者がチェックしておきたいポイントです。
右手首は、前腕から自然につながっていますか。音孔へ指を届かせるため、手首だけを大きく内側や外側へ曲げていないか確認してください。
そのうえで実際に音を出します。各音孔を無理なく完全にふさげるか、小指キーへ無理なく移動できるかを確かめます。
特定の音だけ出にくい場合は、強く押す前に音孔のふさぎ方を確認してください。指の位置が少しずれているだけでも、隙間ができる場合があります。
右親指に極端な圧力が集中していないか、マウスピースを安定させるために強く噛んでいないかも確認します。
クラリネットの角度を少し変えてみるのもセルフチェックになります。角度を変えた途端に頭が下がる、手首が曲がる、強く噛まないと吹けない、音が極端に不安定になるといった変化がないか見てください。
ここで大切なのは、構え方だけで音色のすべてを判断しないことです。音にはアンブシュア、息、リード、マウスピースなども関係します。「縦なら明るい音」「横なら柔らかい音」といった単純な法則として考えず、自分が自然に演奏できる位置を探します。
鏡を使った確認も有効です。正面からは左右の肩、腕、手首などを見やすく、側面からは頭が前へ落ちていないか、クラリネットをどの程度前方へ傾けているかを確認しやすくなります。
身体を楽器に合わせて無理に変形させていないかという視点で見ると、問題を発見しやすくなります。
最後に、演奏後の身体の状態も確認してください。右親指だけが強く痛む、手首や前腕だけが極端に疲れる、肩や首が毎回つらくなるなど、特定の場所へ負担が集中している場合は構え方を見直す手掛かりになります。
初心者が優先して覚えるなら、まず「左手が上、右手が下」、次に「肩を脱力する」「指を自然に丸める」「右親指に支点を作る」「ほかの指で強く握らない」「頭を下げず楽器を口元へ運ぶ」の順番で確認するとよいでしょう。
そのうえで、音孔が確実に閉じられているか、角度が自分に合っているかを確認します。手が届かない場合や痛みが出る場合は、力で解決しようとせず、サムレストや補助用品なども含めて見直します。
クラリネットの構え方に関するよくある質問
クラリネットは左手と右手のどちらが上ですか？
左手が上、右手が下です。左手で主に上管側、右手で下管側の音孔やキーを操作します。初心者が最初に覚えておきたい基本の一つです。
クラリネットは強く握った方が安定しますか？
強く握る必要はありません。肩の力を抜き、指を自然に丸めて構えます。右親指を重要な支持点として使い、演奏に使う人差し指・中指・薬指などまで支持のために握り込まないようにします。強い握り込みは運指を妨げる原因になります。
右手親指だけでクラリネットを支えるのですか？
右親指は非常に重要な支持点ですが、演奏時の安定には口元とのバランスも関係します。「右親指で支える」を「親指と人差し指で強く挟む」と考えないことが大切です。ほかの指は演奏のため自由に動ける状態を目指します。
クラリネットは身体に対して何度にすればよいですか？
30度程度や、マウスピースが口へ入る角度として35～45度程度などの目安が示される例はあります。ただし、全員に共通する絶対的な数値ではありません。歯並び、上下の顎の位置、体格、アンブシュアなどによって適した位置が変わるため、頭と首を自然に保ち、音や口元が安定する位置を探します。
クラリネットを横向き・寝かせ気味に吹くのは間違いですか？
通常のB♭クラリネットはフルートのように身体の真横へ伸ばして構える楽器ではありません。ただし、身体の正面から前方へどの程度傾けるかには個人差があります。寝かせ気味に見えるという理由だけで間違いとは断定できません。頭、首、アンブシュア、音、手首などが自然かどうかを合わせて確認してください。
クラリネットを身体へ近づけた方がよいですか？
近ければ近いほどよいわけではありません。身体へ寄せすぎる場合も、遠くへ出しすぎる場合も、マウスピースの入り方や姿勢に無理が生じることがあります。顔を自然な位置に保った状態で、楽器を口元へ運べる位置を探しましょう。
手が小さくてもクラリネットは吹けますか？
演奏できるケースは多くありますが、非常に手が小さい場合には、音孔やキーへ届くこと自体が問題になる場合があります。「練習不足だから届かない」と決めつけず、サムレスト位置や手全体の形を確認してください。可動式サムレストの調整やクラリネット用ストラップなどで改善できる場合もあります。
小指がキーに届かないときはどうすればよいですか？
小指だけを無理に伸ばしたり、手首を大きく曲げたりする前に、右親指とサムレストを含めた手全体の位置を確認します。親指位置を変えることでほかの指の届き方も変わります。著しく届かない場合は、無理な姿勢を続けず指導者や楽器技術者へ相談することを検討してください。
右親指が痛いのは持ち方が間違っているからですか？
持ち方やサムレスト位置が影響している場合はありますが、長時間の演奏による負担なども考えられるため、痛みだけで持ち方が間違っているとは断定できません。握り込み、サムレスト位置、手首の形などを確認し、必要に応じてサムレストクッションやストラップも検討できます。
初心者でもストラップを使えますか？
使用できます。B♭クラリネットでも、右親指や手首などへの負担軽減や、手が小さい場合の補助としてストラップを使用する方法があります。ただし、使用時にも姿勢の確認は必要です。頭や首を不自然に動かさずマウスピースが適切な位置へ来るよう、長さを調整します。
サムレストクッションとストラップは同じ目的ですか？
どちらも右親指の負担対策として検討できますが、役割は異なります。サムレストクッションは親指と指掛けが接触する部分を柔らかくします。ストラップは楽器重量の一部を別の場所へ分散します。どちらが適しているかは、負担の原因や手の状態によって変わります。
サムレストは動かせますか？
楽器によります。可動式サムレストを搭載しているモデルでは位置を調整できます。固定式の場合、位置そのものを変更するには専門的な加工が必要になることがあります。自己判断で加工せず、必要な場合は楽器技術者へ相談してください。
鏡で練習する意味はありますか？
あります。演奏中は自分の頭、肩、手首、指、クラリネットの角度を客観的に確認するのが難しいためです。鏡で正面と側面を確認すると、頭が前へ出ている、肩が上がっている、右手首が曲がっているといった変化に気づきやすくなります。
まとめ
クラリネットの構え方では、まず左手を上、右手を下にし、肩の力を抜いて指を自然に丸めます。右親指をサムレストへ当てて重要な支点を作り、人差し指・中指・薬指など演奏に使う指で楽器を強く握り込まないことが基本です。
楽器の角度には30度程度や35～45度程度などの目安が示される例がありますが、すべての奏者に共通する唯一の正解ではありません。歯並び、顎、体格、アンブシュアなどに個人差があるため、数字だけへ身体を合わせないようにします。
「横向き」という場合も、フルートのように身体の真横へ向けるのか、身体の正面から前方へ寝かせ気味にするのかで意味が異なります。通常のB♭クラリネットは身体の真横へ構える楽器ではありませんが、前方への傾きだけを見て正誤を決めることもできません。
手が小さくて音孔やキーへ届かない場合には、無理に指を伸ばしたり手首を曲げたりせず、まず右親指とサムレストの位置を確認してください。必要に応じて可動式サムレストの調整、クラリネット用ストラップなどを検討できます。
右親指が痛い場合も、我慢するのではなく、握り込みやサムレスト位置、手首の形を確認します。接触部分への負担にはサムレストクッション、楽器重量の分散にはストラップというように、補助用品の役割を理解して選ぶことも大切です。
クラリネットの正しい構え方は、全員がまったく同じ見た目になることではありません。自然な姿勢と自由な指の動きを両立させることを基準に、頭、肩、手首、指、楽器の角度をまとめて確認していきましょう。
