ピアノの指番号と指使い｜初心者が迷わない運指の基本を解説

ピアノの楽譜を見ていると、音符の近くに「1・2・3・4・5」という小さな数字が書かれていることがあります。

初めて見ると、「これは音の番号？」「右手と左手で意味が違う？」「数字どおりに弾けないと間違いなの？」と迷いますよね。

この数字は、多くの場合、その音をどの指で弾くかを示す「指番号」です。ピアノでは親指から小指までを1〜5の番号で表し、その番号を手がかりに指使いや運指を組み立てていきます。

指番号は、ただ「何番の指を使うか」を指定しているだけではありません。次の音へ移動しやすくしたり、同じ場所を毎回同じ動きで弾けるようにしたり、長いフレーズの途中で指が足りなくなるのを防いだりする役割もあります。

反対に、音は合っているのに毎回同じところで止まる場合、原因が譜読みではなく指使いの組み立て方にあることもあります。

ただし、指番号は音そのものを示す数字ではありません。「1だからド」「5だからソ」と固定して覚えてしまうと、手の位置が変わる曲で混乱しやすくなります。

この記事では、ピアノの指番号の基本から、指番号がない楽譜での指使いの決め方、指くぐり・指越え、鍵盤上での手の位置まで、初心者にもわかりやすく整理します。

ピアノの1〜5の指番号がどの指を表すのか
楽譜に書かれた指番号の正しい読み方
弾きやすい指使い・運指を決める基本
指くぐりや手の位置を変える考え方

ピアノの指番号は親指から1〜5
1. 右手も左手も指番号は同じ
2. 1はドではなく親指を示す
楽譜の指番号はどこを見る？
1. 音符の近くの数字と拍子記号の違い
ピアノの指使いと運指の決め方
1. 次の音まで考えて指を選ぶ
2. 弾きにくい場所は運指を見直す
指くぐりと指越えの基本
1. ハ長調の運指で動きを覚える
ピアノの指の位置と手の置き方
1. Cポジションは指位置の基本
指番号を変えてよい場合と注意点
指番号付き楽譜は初心者に役立つ？
まとめ

ピアノの指番号は親指から1〜5

最初に覚えておきたいのは、ピアノの指番号そのものはとてもシンプルだということです。

親指が1、人差し指が2、中指が3、薬指が4、小指が5です。これは右手でも左手でも変わりません。

まずここを迷わず言えるようにしておくと、楽譜に書かれた数字を見たときの負担がかなり減ります。

番号	指	右手	左手
1	親指	親指	親指
2	人差し指	人差し指	人差し指
3	中指	中指	中指
4	薬指	薬指	薬指
5	小指	小指	小指

指番号は「鍵盤の何番目」という意味ではなく、手についている5本の指それぞれにつけられた番号です。

そのため、同じ1番でも、曲によってドを弾くこともあれば、レやミなど別の音を弾くこともあります。手の位置が変われば、同じ指が担当する鍵盤も変わります。

右手も左手も指番号は同じ

初心者が特に迷いやすいのが、「左手では番号が逆になるのでは？」という点です。

鍵盤の上では左右の手が向かい合うような形になるため、左手だけ逆に数えたくなるかもしれません。

しかし実際には、左手でも親指は1、小指は5です。右手の親指も1、左手の親指も1。人差し指は左右とも2です。

覚える基準は手の左右ではなく、指そのものです。親指から順番に1・2・3・4・5と覚えれば迷いません。

ここで混同しやすいのが、「指番号は同じなのに、なぜ右手と左手では音階の指使いが違うのか」という点です。

理由は、左右の手では指が並んでいる向きが違うからです。

右手では、親指から小指へ向かうほど鍵盤の右側へ進みます。左手では反対に、親指から小指へ向かうほど鍵盤の左側へ進みます。

そのため、同じドレミファソを弾く場合でも、右手ではドから1・2・3・4・5と置くのに対し、左手ではドから5・4・3・2・1と置く形がよく使われます。

つまり、番号の意味は左右で同じですが、音に対する指の割り当ては左右で変わるということです。

「左手だけ番号が逆」と覚えるのではなく、「番号は同じ。鍵盤上での並び方が逆」と考える方が整理しやすいですよ。

1はドではなく親指を示す

もう一つ最初のうちに整理しておきたいのが、指番号と音名はまったく別の情報だということです。

ピアノの「1」はドを意味するわけではありません。1はあくまで親指です。

初心者向けの練習では、右手の親指をドに置き、そこからレを2、ミを3、ファを4、ソを5で弾く形がよく出てきます。

この状態だけを見ると、「1＝ド、2＝レ、3＝ミ」と感じてしまいます。

しかし、それはたまたまその練習で手をその位置に置いているからです。別のフレーズで右手を少し右へ移せば、親指の1がレやミを担当することもあります。

「1＝ド、2＝レ、3＝ミ」と固定して覚えるのは避けましょう。数字は音の名前ではなく、使う指を表しています。

ここを取り違えると、手の位置が動く曲に入ったときに「1なのにドじゃない」と混乱しやすくなります。

指番号、音名、鍵盤上の位置は、それぞれ別のものとして考えるのが基本です。

用語	意味	混同しやすい点
指番号	どの指を使うかを示す1〜5の数字	音名ではない
指使い	ある音をどの指で弾くか	曲や前後関係で変わる
運指	音の流れに沿って指をどう運ぶか	指使いと近い意味で使われる
指の位置	鍵盤上で手を置いている場所	指番号とは別
音名	ドレミやCDEなど音の名前	数字とは対応しない

「1番の指を使う」と「ドを弾く」は別の情報。この区別ができるだけでも、譜読みがかなり整理されてきます。

楽譜の指番号はどこを見る？

ピアノの指番号は、多くの場合、音符のすぐ近くに小さな数字で記されています。

音符の上に書かれることもあれば、下に書かれることもあります。大切なのは数字だけを見るのではなく、どの音符に対して付けられている番号なのかを確認することです。

初心者向けの楽譜では、たくさんの音に番号が付いていることがあります。一方で、ある程度慣れた人向けの楽譜では、運指が変わる場所や迷いやすい場所だけに番号が書かれていることもあります。

つまり、指番号が書かれていないからといって、自由にどの指でもよいとは限りません。書かれていない部分では、前後の流れから自然な運指を考える必要があります。

音符の近くの数字と拍子記号の違い

楽譜には指番号以外にも数字が出てくるため、初めのうちは区別がつきにくいですよね。

基本的には、音符のすぐ上や下に小さく書かれた1〜5は、指番号であることが多いです。

一方、曲の冒頭付近に「4/4」「3/4」「6/8」などの形で上下に数字が並んでいるものは、拍子記号です。こちらは何番の指を使うかではなく、リズムのまとまりを示します。

音符のすぐ近くにある1〜5なら指番号、五線の冒頭付近に上下で並ぶ数字なら拍子記号、と位置も含めて見ると判断しやすくなります。

同じ音の近くに複数の数字が書かれていることもあります。

この場合、指を途中で替える指替えを示していたり、別の運指候補を示していたり、楽譜を編集した人による提案が併記されていたりすることがあります。

ただし、丸付き数字、括弧付き数字、点線などの意味は、すべての楽譜で完全に統一されているとは限りません。

わからない記号が出てきた場合は、「たぶんこうだろう」と決めつけず、その楽譜の凡例や前書きを確認するのが確実です。

右手は上段、左手は下段に書かれることが多いですが、必ずそうなるわけではありません。片手が別の段を弾いたり、左右の手が交差したりする曲もあるため、段だけで判断しないようにしましょう。

指番号を見るときは、数字だけを追うのではなく、まず音符を見て、そのうえで数字を補助情報として使うのがおすすめです。

数字を見れば一時的には弾けても、数字ばかり追っていると、音符と鍵盤の位置が結びつきにくくなることがあります。

初心者の段階では指番号に助けてもらいながら、少しずつ「この音は何の音か」「その音は鍵盤のどこにあるか」も一緒に確認していきましょう。

ピアノの指使いと運指の決め方

すべての音に指番号が書かれた楽譜ばかりではありません。

そこで必要になるのが、「この音をどの指で弾けば、その次へ自然につながるか」を考えることです。

ピアノでは、どの音をどの指で弾くかを「指使い」、音の流れの中で指をどう運ぶかを「運指」と呼びます。日常的にはほぼ同じ意味で使われることも多い言葉です。

運指を考えるときに大切なのは、1音だけを見て決めないことです。

「今の音が弾きやすい指」ではなく、この指を使ったら次の音、その次の音までどう進めるかを考える必要があります。

次の音まで考えて指を選ぶ

自然な運指を決めるときは、まず楽譜に指番号が書かれているか確認します。

番号があるなら、初心者のうちは一度その通りに弾いてみるのが基本です。

楽譜に書かれた指番号は、前後の音のつながりや手の移動を考えて付けられていることが多いため、自分で最初から全部考えるよりも、まず提案された形を試した方が運指の考え方をつかみやすくなります。

そのうえで、1音ずつではなく、数音から1フレーズ程度を続けて弾きます。

ここで確認したいのは、今の音が押しやすいかだけではありません。

次の音へ自然に移れるか、指が途中で足りなくならないか、手を必要以上に大きく移動していないか、音が不自然に切れていないかまで見ていきます。

判断するポイント	自然な指使い	見直したい指使い
手の動き	無駄な移動が少ない	1音ごとに手が大きく動く
次の音への準備	次に使う指が鍵盤の近くにある	直前になって指を探す
音のつながり	必要なところをなめらかにつなげられる	不自然に音が切れる
音量	強弱を整えやすい	特定の音だけ極端に出やすい
体の負担	手首や腕に無理が少ない	手首がねじれる、強く突っ張る
再現性	毎回ほぼ同じ動きで弾ける	弾くたびに指が変わる
フレーズ	音楽の流れを保ちやすい	運指の都合で流れが崩れる

初心者のうちは、動かしやすい親指、人差し指、中指ばかりに頼りたくなることがあります。

たとえば5音を弾ける場所でも、1・2・3だけで何度も手を移動してしまうと、かえって忙しくなります。

4や5の指も必要に応じて使うことで、手をその場に保ったまま届く音が増え、次への準備もしやすくなります。

一度使いやすい運指を決めたら、同じ箇所ではなるべく毎回同じ指を使うことも大切です。

毎回その場の勢いで違う指を使うと、練習するたびに動きが変わります。音は覚えているのに、手が毎回違う動きをしてしまうので、安定しにくくなります。

迷いやすいところ、手の位置が変わるところ、指くぐりや指越えがあるところなどは、楽譜に鉛筆で指番号を書いておくと便利です。

すべての音に指番号を書き込む必要はありません。「ここだけ迷う」という場所を中心に書くと、楽譜そのものも見やすく保てます。

運指を決めるときには、黒鍵との位置関係も見ます。

一般的な基本としては、親指を黒鍵に多用するより、2・3・4の指を黒鍵へ置いた方が手の形を保ちやすい場面があります。

ただしこれは絶対的な禁止ではありません。黒鍵から始まるフレーズや、黒鍵を多く含む曲、和音の形によっては親指を黒鍵に置くこともあります。

結局のところ、「この指は使ってよい・悪い」だけで判断するのではなく、前後を含めて自然に移動できるかを見ることが重要です。

弾きにくい場所は運指を見直す

何度練習しても同じ場所で止まると、「もっと音を覚えないと」「まだ練習回数が足りない」と考えがちです。

もちろん反復練習が必要な場面もありますが、音名やリズムがわかっているのに毎回同じ箇所で詰まるなら、指使いそのものが原因になっている可能性も考えてみましょう。

よくあるのは、止まる音そのものではなく、その1〜2音前の指選びに問題があるケースです。

たとえば、ある音を3の指で弾いたために、次の音を取る指がなくなってしまう。あるいは、直前に5を使ったために、その次で大きく手を移動しなければならない。こうした状態です。

この場合、止まった音だけを何度も練習しても根本的には解決しにくいですよね。

つまずく場所があったら、その音からではなく、少し前へ戻って確認します。

「ここでは何番を使っているか」「次の指は準備できているか」「手を動かす必要があるなら、どこで動かすのが自然か」を見てみましょう。自分だけでは原因を判断しにくい場合は、実際の演奏を見てもらいながら指使いや運指を確認する方法もあります。

何度練習しても同じ場所で引っかかるなら、音を覚え直す前に「その直前の指番号」を確認してみてください。問題が一つ前に隠れていることがあります。

また、その場では弾きやすくても、テンポを上げると急に弾けなくなる運指もあります。

ゆっくりなら手を大きく動かして間に合っていても、速くなると移動時間が足りなくなるからです。

そのため運指を決めるときは、最終的に目指したいテンポでも無理なく動けそうかを考えておく必要があります。

逆に、速く弾くことだけを優先して、音が切れたり、強弱が付けにくくなったりするのもよくありません。

運指の目的は、ただ鍵盤を早く押すことではなく、音楽の流れを保ちながら無理なく再現できる状態を作ることです。

指番号は絶対のルールではありません。楽譜どおりに弾いても強い無理がある場合や、自分の手の大きさに合わない場合には変更する選択肢があります。

ただし、練習曲やスケール、アルペジオなどでは、特定の運指そのものを身につけることが目的になっている場合があります。

そのような練習では「この方が今は楽だから」と自己流に変えてしまうと、本来身につけたい動きを練習できなくなることがあります。

痛み、しびれ、強い突っ張りを我慢して練習する必要はありません。演奏中に強い違和感が出る場合は一度練習を止めてください。症状が続く場合は医療などの専門家へ相談しましょう。

指くぐりと指越えの基本

5本の指を同じ位置に置いたままで弾ける音域には限りがあります。

音階のように長く上がったり下がったりするフレーズでは、途中で手の位置を移さなければなりません。

そのときに使う代表的な動きが「指くぐり」と「指越え」です。

言葉だけを見ると難しい動きに感じますが、考え方はシンプルです。

5本の指だけでは先へ進めなくなるので、途中で指の並びを入れ替えて、新しい位置へ手を移動するための動きです。

ハ長調の運指で動きを覚える

ハ長調の音階は、指くぐりと指越えの基本を理解する題材としてわかりやすいものです。

音	右手・上行	左手・上行
ド	1	5
レ	2	4
ミ	3	3
ファ	1	2
ソ	2	1
ラ	3	3
シ	4	2
ド	5	1

右手でハ長調を上がる場合、ド・レ・ミを1・2・3で弾いたあと、親指を手の下へ移してファを1で弾きます。

これが代表的な指くぐりです。

ここで初心者がやりやすいのが、ミを弾いてから「次は親指だ」と慌てて親指を動かすことです。

親指の準備が遅れると、ファへ移る瞬間に手首が大きく振れたり、音の間にすき間ができたりしやすくなります。

ポイントは、親指を突然送り込むのではなく、ミを弾く前後から次の方向へ少しずつ準備しておくことです。

親指だけを無理に伸ばしてファへ届かせるのではなく、手首や腕も自然に右へ移動させます。

指くぐりは「親指だけを手の下へ押し込む動き」ではなく、手全体が次の位置へ移る途中で親指を先に準備する動きと考えると自然です。

一方、左手でハ長調を上がる場合は、ドからソまで5・4・3・2・1で進み、そのあと3の指を親指の上側へ移してラへ進みます。

これが代表的な指越えです。

指越えも、3の指だけを無理に大きく曲げて反対側へ持っていくわけではありません。

親指でソを弾いたあと、手首や腕を次の音域へ少し移しながら3の指をラへ運びます。

指だけで頑張ろうとすると、手が固まりやすく、音が切れたり、次の音に遅れたりします。

指くぐりと指越えは、どちらも「指の入れ替え」というより、手のポジションを次の場所へ移すための受け渡しと考えるとわかりやすいですよ。

練習するときは、最初から1オクターブを何度も速く弾く必要はありません。

右手なら「ミの3→ファの1」、左手なら「ソの1→ラの3」のように、切り替わる2音だけをゆっくり確認します。

その2音がぎこちなくなくなってきたら、その前後を1音ずつ増やしていきます。

たとえば右手なら「レ・ミ・ファ・ソ」、左手なら「ファ・ソ・ラ・シ」というように、切り替え部分を中央に置いて練習すると、実際のフレーズにつながりやすくなります。

速さよりも、毎回同じ場所で同じ指を使えているか、手首が大きく跳ねていないかを確認することを優先しましょう。

ピアノの指の位置と手の置き方

「ピアノの指の位置」を知りたいときは、指番号とは別に手のポジションを考える必要があります。

指番号は「どの指を使うか」を示すもの。ポジションは「鍵盤上のどこに手を置くか」を表します。

この2つは関係していますが、同じものではありません。

たとえば右手の1はいつでも親指ですが、その親指が置かれる鍵盤は曲によって変わります。

「指番号は固定、鍵盤上の位置は変化する」と考えると整理しやすいでしょう。

Cポジションは指位置の基本

初心者向けの練習でよく使われる基本形の一つがCポジションです。

右手では、ドに1、レに2、ミに3、ファに4、ソに5を置きます。

左手では同じドレミファソに対して、ドに5、レに4、ミに3、ファに2、ソに1を置く形になります。

音	右手	左手
ド	1	5
レ	2	4
ミ	3	3
ファ	4	2
ソ	5	1

この形では、手を大きく動かさなくても5つの音にそれぞれ指を置けます。

最初の段階で「1本の指に1つの鍵盤」という感覚をつかむには、わかりやすい形です。

ただし、Cポジションを覚えたあとに注意したいのが、その形をすべての曲に当てはめないことです。

曲が進むと、ドより下の音やソより上の音も当然出てきます。

そのたびに手を移動したり、指くぐりを使ったり、最初から別の位置へ手を置いたりします。

そのため「右手の親指はド」「左手の小指はド」と固定して覚えると、かえって次の段階で混乱しやすくなります。

Cポジションは基本を理解するための一つの置き方です。「ピアノではいつでもこの位置」と考えないようにしましょう。

指の位置を考えるときは、弾き始める音だけでなく、そのフレーズの最高音と最低音も見てみます。

たとえば数小節の中に5音程度しか出てこないなら、その音域を5本の指の中へ収められる位置を探せるかもしれません。

反対に、音域が広い場合は、一つの位置に無理やり固定するより、途中で手を動かした方が自然です。

初心者にありがちなのが、「最初に置いた位置から手を動かしてはいけない」と思ってしまうことです。

しかしピアノでは、手の位置は曲に合わせて動きます。

必要なときに必要な場所へ手を移すことも、運指の一部です。

また、手が小さい場合には、無理に指を広げ続けるより、手全体を少し移動した方が楽なことがあります。

大人から始めた人やシニアでは、手の大きさだけでなく柔軟性にも個人差があります。

見本と同じ形に無理やり合わせるのではなく、強い突っ張りが出ていないか、手首がねじれていないかを確認しながら位置を調整しましょう。

黒鍵が多い場所では、手全体を少し鍵盤の奥へ置いた方が自然なこともあります。

白鍵だけのときと同じ場所に手を固定すると、2・3・4の指だけが奥へ伸び、かえって手の形が崩れることがあります。

「手は常に鍵盤の手前」と決めるのではなく、弾く鍵盤に合わせて前後にも少し位置を変えると考えてください。

指番号を変えてよい場合と注意点

楽譜に指番号が書かれていると、「絶対にこの通りでないと間違いなのでは？」と気になりますよね。

結論から言うと、指番号は絶対のルールではありません。

一般的な曲では、楽譜の指番号は自然に弾くための重要な提案ですが、すべての人にとって唯一の正解になるとは限りません。

手の大きさ、指の長さ、柔軟性、曲のテンポ、前後のフレーズによって、弾きやすい運指が変わることがあります。

ただし、「絶対ではない」からといって、初心者が最初から自由に変えてよいという意味でもありません。

まずは書かれている指番号を試し、それでも問題があるときに理由を考えて変更する、という順番がおすすめです。

変更を検討しやすい状況	まず確認したいこと
楽譜どおりだと手が強く突っ張る	手の位置を少し変えて解決しないか
毎回同じ場所で止まる	1〜2音前の指選びに問題がないか
次の音に届かない	直前に別の指を使えば準備できないか
音が不自然に切れる	レガートを保てる別の運指がないか
テンポを上げると間に合わない	手の移動が大きすぎないか
手首が大きくねじれる	指だけでなく手全体の位置に問題がないか

指番号を変えるときに大切なのは、「今の1音だけ楽になるか」で決めないことです。

たとえば、ある音を2で弾いた方が楽に感じても、その結果として次の音に4や5が届かなくなるなら、フレーズ全体では不利になります。

運指を変えたら、少なくともその前後を続けて弾いて確認してください。

さらに、ゆっくりしたテンポだけではなく、ある程度流れを保った状態でも無理がないか見ます。

その場では便利でも、テンポが上がると手の移動が間に合わない運指は、最終的に使いにくくなることがあります。

良い運指は「今が楽」だけではなく、「次へ自然につながり、毎回再現できる」ことが大切です。

また、音がつながるかどうかも重要です。

指使いを変えたことで、もともと滑らかにつながるはずのフレーズが細かく切れてしまうなら、別の方法を考えた方がよいでしょう。

和音では、単に指が届くかどうかだけでなく、手首に無理がないか、特定の音だけ強く出やすくなっていないかも確認します。

一方で、指番号を安易に変えない方がよい場面もあります。

代表的なのは、スケールやアルペジオなど、基本運指そのものを学ぶ練習です。

また、練習曲で特定の指を使うことに意味がある場合もあります。

4や5の指が使いにくいからといって、いつも1・2・3だけに置き換えていると、苦手な指を使う機会そのものが減ってしまいます。

先生から技術習得のために指番号を指定されている場合も、理由がわからないまま変更するより、まず指定された目的を確認した方がよいでしょう。

大人初心者やシニアの場合も、考え方は同じです。

若い学習者と同じ運指が必ずしも一番楽とは限りません。手の大きさや柔軟性には個人差があります。

無理に指を大きく広げるより、手全体を少し移動した方が自然な場合もあります。

速さだけを優先せず、同じ運指を無理なく再現できることを大切にしてください。

強い痛みやしびれがある運指は続けないでください。演奏の方法だけでは判断できない症状もあるため、違和感が続く場合は医療などの専門家に相談してください。

指番号付き楽譜は初心者に役立つ？

指番号付きの楽譜は、特に「音は見つけられるけれど、どの指で弾けばよいかわからない」という初心者にとって役立つ補助になります。

毎回自分で運指を決めなくても、まず提示された指使いを試せるからです。

ピアノを始めたばかりの時期は、音符を読む、鍵盤を探す、リズムを数える、指を動かすという複数の作業を同時に行います。

そこへ「どの指で弾くか」まで毎回考えると、かなり忙しく感じる人もいるでしょう。

指番号があれば、その負担の一部を減らせます。

特に独学では、「音は合っているのに、なぜかここだけ弾きにくい」という状態になったとき、運指が原因だと気づきにくいものです。

指番号付き楽譜なら、まず一つの基準となる指使いが示されているため、自分の弾き方と比べる手がかりになります。

また、ドレミのふりがなと指番号が一緒に書かれた初心者向け楽譜もあります。

まだ五線譜に慣れていない人にとっては、音を探す負担と指使いを考える負担を同時に軽くできるため、最初の一歩を踏み出しやすくなるでしょう。

大きな音符や演奏上のポイントが併記された教材もあり、譜読みに慣れていない大人初心者やシニアにとって補助になることがあります。

ただし、指番号が多ければ多いほどよいとは限りません。

すべての音に数字が付いていると、便利な反面、音符ではなく数字だけを追う癖がつくことがあります。

「1だからこの鍵盤」「2だから次の鍵盤」という読み方だけになってしまうと、手の位置が変わったときに対応しにくくなります。

指番号付き楽譜は、譜読みや運指を助けるための補助です。最終的には数字だけを見なくても、音符と鍵盤の位置を結び付けられる状態を目指しましょう。

使い方としては、最初は指番号を見ながら弾き、慣れてきたら少しずつ音符そのものを見る時間を増やしていく方法が考えられます。

指番号がない場所でも「この流れなら何番が自然だろう」と考えられるようになれば、運指の理解が一段進んだ状態です。

また、楽譜に書かれたすべての指番号を機械的に追うのではなく、特に重要な場所を意識するのもよいでしょう。

たとえば、手の位置が変わる場所、指くぐりや指越えがある場所、和音へ移る直前、何度も間違える場所などです。

こうしたポイントだけでも意識できると、ただ数字を追うより「なぜこの指なのか」が見えてきます。独学で判断しにくい部分は、自分の演奏に合った指使いを確認しながら学ぶ方法も選択肢になります。

指番号付き楽譜を選ぶときは、自分がどこで困っているのかを基準にすると選びやすくなります。

困っていること	あると助かりやすい要素
どの指で弾けばよいかわからない	指番号が多めに付いた楽譜
音符を読むことにも不安がある	ドレミふりがなと指番号の併記
指くぐりの位置がわからない	指くぐり・指越えの説明付き
細かな楽譜が読みづらい	大きめの音符、見やすい配置
数字ばかり見てしまう	要所だけに指番号がある楽譜