トロンボーン低音の出し方｜初心者向けペダルトーン練習のコツ

トロンボーンで低い音を吹こうとすると、「音がかすれる」「上の音にひっくり返る」「低いB♭までは出るのにペダルトーンになると急に鳴らない」と悩むことがありますよね。

低音は、スライドを正しい位置へ動かすだけでは安定しません。息の流れ、唇の振動、アンブシュア、舌や口の中の状態、そしてスライド位置を組み合わせて音を作る必要があります。

さらに、初心者が混乱しやすいのが「低音」と「ペダルトーン」の違いです。一般に低いB♭として扱われるB♭2と、その1オクターブ下にあるペダルB♭1は、同じ1ポジションでも別の倍音です。この違いを理解しておくと、練習で何を改善すればよいのかが見えやすくなります。

この記事では、B♭管のテナートロンボーンを中心に、通常低音とペダルトーンの違い、基本ポジション、低い音を出すときの息とアンブシュア、ペダルトーンが出ないときの改善方法まで順番に解説します。

• 通常の低音とペダルトーンの違い
• 低音とペダルトーンの基本ポジション
• 低い音を安定させる息とアンブシュアの考え方
• 初心者でも取り組みやすいペダルトーン練習の進め方

トロンボーンの低音とは

トロンボーンの低音を理解するときは、「スライドを伸ばすほど低くなる」という考え方だけでは少し足りません。

トロンボーンは、スライドを動かして管長を変えると同時に、その管長の中でどの倍音を鳴らすかを唇の振動によって選びます。同じ1ポジションでも複数の高さの音が出せるのは、このためです。トロンボーンを含む金管楽器の発音の仕組みでは、奏者自身の唇の振動が音の出発点になります。

つまり、低音が出ないときに確認したいのはスライド位置だけではありません。目的の倍音へ唇の振動が移れているか、息が途中で止まっていないか、アンブシュアを崩しすぎていないかも重要になります。

初心者のうちは「低い音ほどスライドを外へ伸ばす」と覚えても構いませんが、練習が進んできたら「管長」と「倍音」の両方で音が決まることを意識すると理解しやすいですよ。

通常の低音とペダルトーンの違い

まず覚えておきたいのは、低い音がすべてペダルトーンではないということです。

B♭管のテナートロンボーンでは、1ポジションで出すB♭2は低い音ではありますが、ペダルトーンではありません。B♭2はその管長における第2倍音にあたり、その1オクターブ下にあるB♭1が基音、つまりペダルB♭です。

同じ1ポジションでも、B♭2とB♭1では唇の振動状態が違います。そのため、B♭2がきれいに鳴るからといって、同じ口の形のまま何も変えずにB♭1まで落ちるとは限りません。

一方で、ペダルB♭を出すために口全体を一気に崩す必要もありません。通常低音とペダル音域の間を行き来できるように、基本的なアンブシュアの形を残しながら唇中央部がゆっくり振動できる状態へ移していくことが大切です。

ここを誤解すると、「ペダルトーンは特殊な口にしないと出ない」と考えてしまいがちです。しかし基礎練習として大切なのは、ペダルトーンだけが単独で鳴ることではなく、通常音域から無理なく移動できることです。

また、ペダルトーンは低音域の一部ではありますが、一般的な楽曲で使う通常低音と同じ感覚で扱えるとは限りません。特に初心者のうちは、通常低音のB♭2～E2を安定させる練習と、ペダルB♭1以下を狙う練習を分けて考えた方が、状態を確認しやすいでしょう。

低音域の基本ポジション

B♭管のストレートテナートロンボーンをバルブなしで吹く場合、代表的な通常低音の基本ポジションは次のようになります。

この表は基本位置を理解するための目安です。トロンボーンのポジションは、ギターのフレットのように「ここに置けば必ず正確な音程になる」という固定点ではありません。ヤマハのトロンボーンの音階とスライドポジションの解説でも、スライドには7つの基本ポジションがあり、同じポジションから複数の音を出せることが説明されています。

実際には、奏者、楽器、室温、演奏する音量などによって位置を微調整します。特に6ポジションや7ポジションは腕の長さによって見え方も変わるため、見た目だけで決めるより、自分の耳とチューナーを併用して位置を覚える方が確実です。

また、同じポジションには複数の倍音があります。たとえば1ポジションへ正確にスライドを戻せていても、唇が目的の倍音を選んでいなければB♭2ではなく別の音へ飛ぶことがあります。

初心者が低音域を覚えるときは、まずB♭2を基準にして、A2、A♭2、G2というように半音ずつ下降すると位置関係を整理しやすくなります。

一音ずつ単独で暗記するだけでなく、連続して下降することで「スライドが少しずつ伸びると音程も半音ずつ下がる」という感覚が身につきやすくなります。

ただし、7ポジションのE2よりさらに低い音を出したいからといって、7ポジションより先へ腕を伸ばせばよいわけではありません。通常のスライドポジションは7つまでで、その下の音域には別の倍音や追加管の考え方が関係します。

ペダルトーンの仕組みとポジション

ペダルトーンは、トロンボーン独特の特殊な効果音ではなく、それぞれの管長で鳴る基音です。

B♭管のストレートテナートロンボーンでは、1ポジションから7ポジションまで、それぞれの管長に対応した基音があります。そのため、基本的にはペダルB♭からペダルEまで半音ずつ下降できます。

ただし、理論上のポジションを知ることと、実際に安定して鳴らせることは別です。ペダル音域では通常音域以上に唇の状態や息の流れの影響を受けやすいため、表を暗記しただけでは安定しません。

ペダルB♭からEまでの基本位置

B♭管のストレートテナートロンボーンで考えると、代表的なペダルトーンの基本ポジションは次のとおりです。

初心者が最初に覚えるなら、まずペダルB♭が1ポジション、ペダルAが2ポジションという関係からで十分です。

最初から7ポジションのペダルEまで全部出そうとすると、外側のポジションへ行くほど腕の動きも大きくなり、息やアンブシュアの状態まで崩れやすくなります。

まずはペダルB♭を安定させ、次にA、A♭、Gというように一音ずつ範囲を広げる方が、どこで問題が起きているかを判断しやすいですよ。

ペダル音域で大切なのは、最低音へ到達することそのものではありません。B♭1が毎回ほぼ同じ発音で始まり、音色が極端に息っぽくならず、通常音域へ戻ったときにもアンブシュアが崩れていないことの方が重要です。

また、通常のストレートB♭テナーでは、第2倍音による最低音はE2です。そのすぐ下をE♭2、D2、D♭2、C2と同じ仕組みで半音ずつ下降できるわけではありません。

E2より下にはペダルB♭1まで音程上の間隔があり、通常の開放倍音列だけではその間を半音階的に埋められません。

この点を理解しておくと、「表にない低音は自分の技術不足で出ないのでは？」という混乱を減らせます。楽器の構造上、通常の倍音列だけでは埋められない範囲があるということです。

スライド位置は微調整が必要

ペダルトーンにも基本ポジションはありますが、ポジション表の数字は出発点であり絶対位置ではありません。

特にペダル音域では、唇の振動状態によって音程が上下しやすいため、「1ポジションだからスライドを一番奥まで入れれば必ず正しい」とは限りません。

まずは無理なく鳴る状態を作り、そのあと音程を聴きながら必要に応じてスライドを微調整します。

このときチューナーは便利ですが、最初から針だけを見ないようにしましょう。音が十分に鳴っていない段階で、メーターを中央へ合わせるために唇だけで音程を上下させると、響きの中心を失う場合があります。

先に息とアンブシュアで音を鳴らし、音の芯ができたところでスライドを使って調整する方が分かりやすいです。

たとえば、ペダルAを2ポジション付近で鳴らしたときに少し高ければ、唇で無理に下げ続けるより、スライドを少し外へ出して調整できるか確認します。

逆に、音そのものが不安定で上下へ揺れている場合は、スライド調整より先に息とアンブシュアを整えた方がよいでしょう。鳴っている音の中心が定まっていない状態では、正しいポジションも判断しにくいからです。

F管付きテナーバストロンボーンの低音

F管付きのテナーバストロンボーンでは、バルブを押すと追加の管を通るため、楽器全体の管長が長くなります。

その結果、通常のB♭管で使う1～7ポジションと同じ間隔では演奏できません。F管使用時は、ポジション間隔が通常時より広くなるため、特に外側のポジションほど注意が必要です。

代表的な例として、通常のB♭管では6ポジションで出すF2を、F管を使用した状態では1ポジションで演奏できます。

F管を利用すると、ストレートテナーでは通常の倍音列で半音階的につながらない低音域を補いやすくなります。ただし、F管使用時の全ポジションを通常の7ポジションと同じ感覚で決めることはできません。

ヤマハのテナーバストロンボーンとバストロンボーンの低音ポジション解説でも、バルブ使用時にはスライド位置が変わり、楽器の仕様や設定によって位置を確認する必要があることが示されています。

楽器の仕様、ロータリーのチューニング、奏者の吹き方によって位置が変わるため、自分の楽器で実際に確認してください。

バストロンボーンではさらに考え方が変わる

バストロンボーンは一般に低音域を重視した設計で、2つのロータリーバルブを備える楽器も多くあります。

この場合は、どのバルブを組み合わせるかによって管長が変わるため、同じ音でも複数の取り方が考えられます。また、バルブのチューニング方式は機種によって異なるため、「バストロンボーンならこの低音は必ずこのポジション」と一律には決められません。

テナートロンボーンでペダルトーンを練習するときの考え方と、ダブルバルブのバストロンボーンで実用低音を演奏するときのポジションは分けて理解した方がよいでしょう。

低い音を安定させる吹き方

低い音が鳴らないとき、多くの人が最初に試したくなるのが「口をもっと緩める」「息をもっと強く入れる」という方法です。

ところが、どちらもやりすぎると音が不安定になります。低音で必要なのは、アンブシュアの土台を残しながら唇がゆっくり振動できる状態を作り、その振動を支えるだけの息を途切れず送ることです。

息やアンブシュアの状態は自分では判断しにくいこともあります。独学で原因を切り分けにくい場合は、トロンボーンをマンツーマンで習える音楽教室で実際の吹き方を見てもらう方法もあります。

息を十分に流して唇を振動させる

低音だからといって、息を弱くしたり少なくしたりする必要はありません。

確かに高音と低音では唇の振動状態が異なりますが、「低い音＝息を遅くしてほとんど流さない」と考えると、唇が十分に振動せず、空気音ばかりになる場合があります。

低音では、まず自然に深く吸います。肩を大きく持ち上げる必要はありません。喉や首に力を入れず、息が止まらない状態で楽器へ送り込みます。

大切なのは、息を大量に押し込むことではなく、十分な息を途切れさせず流し続けることです。

低音が鳴らないときに息を力任せに押し込むと、唇が必要以上に開いたり、上の倍音へ音が飛んだりする場合があります。

とくにペダルトーンでは、「大きな音を出せば当たりやすい」と感じることがありますが、初心者の基礎練習では最初から最大音量を狙う必要はありません。

mp～mf程度の無理のない音量で、音が始まってから終わるまで同じように息が流れているかを確認した方が、状態を把握しやすいでしょう。

ヤマハのトロンボーンの吹き方に関する公式解説でも、低い音では唇をゆっくり振動させ、マウスピースを強く唇へ押し付けないことが示されています。

息が足りないときの特徴

息が不足している場合、最初だけ音が鳴ってすぐ消えたり、「スー」という空気音が多くなったりします。

このとき、唇だけで振動を維持しようとして口周辺へ力を入れると、さらに鳴りにくくなることがあります。

一度楽器を口から離し、自然に吸ってから、短い音で構わないので最初から最後まで息を一定に送る練習をしてみてください。

息を押し込みすぎたときの特徴

反対に、息を強く押し込みすぎると、音が割れたり、目的より上の倍音へ飛んだり、発音した瞬間だけ音程が上ずったりすることがあります。

ペダルトーンが出ないと、「もっと息を入れれば出るはず」と考えがちですが、息の圧力を増やすだけでは解決しないケースも多いです。

そのようなときは一度音量を下げ、唇が振動し始める最小限の力を探した方がよいでしょう。

アンブシュアを緩めすぎない

低音では高音より唇を柔軟に振動させる必要があります。ただし、「柔軟にする」と「口全体を完全に緩める」は別です。

口角まで緩めてアンブシュア全体を崩すと、マウスピースとの間から息が漏れたり、音の芯がなくなったり、発音そのものが遅れたりします。

低音を吹くときも、マウスピースとのシールや口角周辺の安定は残しつつ、唇中央部が低い振動数で動ける状態を作ることが基本です。

マウスピースを唇へ強く押し付けることも避けたいところです。強い圧力を加えると、唇中央部が自由に振動しにくくなる可能性があります。

また、頬を必要以上に膨らませたり、顎を限界まで下げたりする必要もありません。低音だからといって外見上のアンブシュアを極端に変えるより、音が安定しているか、息が漏れていないか、通常音域へ戻れるかを判断基準にしてください。

通常音域へ戻れるかを確認する

ペダルトーンの練習では、低い音が出た瞬間だけを見るのではなく、そのあと通常音域へ戻ったときの状態も確認すると分かりやすいです。

ペダルB♭を吹いた直後にB♭2へ戻してみて、発音や音色が大きく崩れていないか確認します。

もし通常音域へ戻れなくなるほど口の形を変えているなら、ペダル音を出すためのアンブシュア変化が大きすぎる可能性があります。

低音練習は、通常音域と分断された特殊奏法を作ることではなく、できるだけ連続した状態で音域を広げることが大切です。

口の中と舌を自然に保つ

低音では、口の中を少し広く感じるイメージが役立つ場合があります。

初心者なら、「イー」のように舌が高くなりやすい感覚より、「オー」「トォー」に近い感覚を思い浮かべると、息の通り道を確保しやすいかもしれません。

ただし、ここでもやりすぎは禁物です。舌を意図的に思い切り下げたり、顎を大きく開いたり、喉を無理に広げたりする必要はありません。

身体のどこかを大きく変化させると、その動きを維持するために別の場所へ力が入り、結果として息が止まりやすくなることがあります。

基本は、息が自然に流れる状態です。そのうえで、低音を吹いたときに舌が高くなって息の通り道を狭めていないかを確認してください。

発音するときも、舌で低音を作ろうとする必要はありません。タンギングは音のスタートを整える役割であり、音程そのものは管長と唇の振動によって決まります。

低音で舌を強く当てすぎると、息の流れを一度止めてしまい、発音した瞬間に音が割れることがあります。軽い「トー」「ドー」程度から始め、息と舌が同時に動いているかを確認するとよいでしょう。

ペダルトーンの練習方法

ペダルトーンの練習では、いきなり最低音へ挑戦するより、すでに安定して鳴らせる通常音域から少しずつつなげる方が取り組みやすいです。

低音が出ない日ほど、ペダルトーンだけを何十回も狙いたくなるものですが、音が崩れた状態を繰り返しても良い感覚はつかみにくくなります。

ロングトーン、通常低音との往復、リップスラー、発音練習を組み合わせて、「鳴る状態」を少しずつ増やしていきましょう。

通常低音からつなげて練習する

ペダルトーンへ進む前に、まず通常低音のB♭2が無理なく鳴るか確認します。

そこからA2、A♭2、G2、G♭2、F2、E2へ半音ずつ下降します。この段階では、どれだけ長く伸ばせたかより、音色と発音が大きく変化しないことを優先してください。

たとえばB♭2では楽に鳴るのに、G2から急に空気音が増えるなら、ペダルトーンへ進む前にG2周辺の低音を整えた方がよいかもしれません。

通常低音が安定してきたら、次の手順でペダルB♭へ移ります。

1. 1ポジションでB♭2を無理のない音量でロングトーンする
2. 息を止めずに1オクターブ下のペダルB♭1を短く試す
3. 鳴らなければ強く押し込まず、いったんB♭2へ戻る
4. B♭2→ペダルB♭1→B♭2をゆっくり往復する
5. ペダルB♭が安定したら2ポジションのA1へ進む
6. 余裕があればA♭1、G1へ少しずつ下降する

ここでのポイントは、鳴らない音を力任せに反復しないことです。

ペダルB♭が出なければ、いったん通常のB♭2へ戻ります。B♭2で息とアンブシュアを整え、その感覚を保ちながら再度1オクターブ下を狙います。

この往復練習を行うと、「ペダルトーンだけの特殊なアンブシュア」を作りにくくなります。

低音のロングトーンを使う

通常低音の安定にはロングトーンが役立ちます。

B♭2からE2まで半音ずつ下降し、各音で発音から終了まで音量、音程、音色が大きく変わらないか確認します。

最初から長時間伸ばす必要はありません。音色が崩れる直前まで我慢するより、きれいに鳴らせる範囲で終えて休んだ方がよいでしょう。

音量も大きくする必要はありません。小～中程度の音量で安定して鳴らせるかを見ることで、息や唇へ無理な力がかかっていないか判断しやすくなります。

グリッサンドで息の連続性を確認する

トロンボーンでは、スライドを利用したゆっくりしたグリッサンドも低音練習に使えます。

B♭2を1ポジションで鳴らし、そのまま息を止めずにスライドをゆっくり外へ動かしてみます。

A、A♭、G方向へ音程が下がる途中で、息が急に細くならないか、音が途切れないかを確認してください。

各ポジションを「点」として覚えるだけでなく、管長が伸びると音程が連続的に下がっていく感覚をつかみやすくなります。

このとき、スライドを動かすたびに口を作り直さないことも大切です。アンブシュアの形をできるだけ保ちながら、息と音をつなげます。

ロングトーンとリップスラーを使う

ペダルトーンを含む低音域では、ロングトーンだけでなくリップスラーも取り入れると、倍音を移る感覚を確認できます。

リップスラーとは、スライド位置を変えず、唇の振動状態を変えて別の倍音へ移動する練習です。

トロンボーンでは同じポジションに複数の倍音があるため、「スライドを動かさず音を変える」感覚そのものが重要になります。

最初はゆっくり行いましょう。速さよりも、音と音の間で息を止めず、不要な中間音をできるだけ減らして目的の倍音へ移れることを優先します。

低い倍音へ移るときは、唇中央部がより自由に振動できるようにしながら、口角やマウスピース周辺の支えまで失わないようにしてください。

反対に上の倍音へ戻るときも、口を急に締め上げるのではなく、息の流れを維持しながら振動状態を変えます。

発音だけ不安定な場合はエアアタックを試す

低音そのものは伸ばせるのに、出だしだけ毎回不安定になることもあります。

その場合は、一度タンギングを外し、息だけで音を立ち上げるエアアタックを試すと原因を整理しやすくなります。

息を流し始めた瞬間に唇が自然に振動するか確認し、そのあと軽いタンギングを戻します。

「トー」「ドー」などの発音をイメージしながら、舌を強く当てないことがポイントです。

強いタンギングで音を無理に作ると、舌が息を止めてしまい、発音時だけ音程が不安定になる場合があります。

練習時間より状態を優先する

ペダルトーンは、長時間続ければ続けるほど上達するとは限りません。

初心者は、普段のウォームアップや基礎練習の一部として少量ずつ取り入れる方が安全です。

数音吹いたら少し休むなど、演奏と休憩を交互に入れましょう。低音練習では息を多く使うこともあり、本人が思っている以上に口周辺が疲れていることがあります。

唇が腫れる、しびれる、痛む、通常音域まで出しにくくなるといった変化が出たら、その日は無理に続けない方がよいでしょう。

最後に普段の中音域を軽く吹き、普通に発音できるかを確認すると、アンブシュアを大きく崩していないか判断しやすくなります。

出ない原因に合わせて改善する

ペダルトーンが出ないときは、「出ない」という結果だけを見るのではなく、どのように失敗しているかを観察してみてください。

空気音になるのか、上の倍音へ飛ぶのか、音は出るけれどすぐ止まるのかによって、見直すポイントが変わります。

表のように原因が複数考えられ、自分ではどこを直すべきか判断しにくい場合は、トロンボーンの個人レッスンで吹き方を確認するのも一つの方法です。

空気音ばかりになる場合

息は出ているのに「スー」という音ばかりで唇が振動しない場合は、口を緩めすぎている可能性があります。

低音を出そうとして口角まで緩めると、息だけがマウスピースの中へ流れ、唇が振動するための支えを失いやすくなります。

この場合は、口をさらに緩めるのではなく、通常のB♭2へ戻り、マウスピースとのシールを保ったまま少しずつペダル音域へ移ります。

上の音へ飛ぶ場合

ペダルB♭を狙っているのにB♭2など上の倍音へ戻ってしまう場合は、唇が基音の振動状態へ移り切っていない可能性があります。

大音量で押し切ろうとすると、さらに上の倍音へ飛びやすくなる場合があります。

一度音量を落とし、B♭2を楽に鳴らしたあと、息を止めずにゆっくり下の振動へ移る感覚を探してみましょう。

音程が定まらない場合

音は出るものの高くなったり低くなったりする場合は、唇とスライド位置の両方が安定していない可能性があります。

最初からチューナーの中央へ合わせようとせず、まず自然に鳴る位置を探します。

音の中心がある程度定まってからチューナーを確認し、スライドを少しずつ動かして調整するとよいでしょう。

唇だけで無理に音程を曲げると、響きそのものが悪くなることがあります。

すぐ疲れる場合

数音吹いただけで唇や口周辺が強く疲れる場合は、マウスピース圧や口周辺の力が強すぎる可能性があります。

ペダルトーンは出しにくい音なので、知らないうちに「何とか鳴らそう」と身体へ力が入りがちです。

短い音を数回試したら休み、疲労した状態で何十回も繰り返さないようにしてください。

やってはいけない練習

低音やペダルトーンの練習では、次のような方法は避けたいところです。

• アンブシュア全体を完全に崩して音だけを出す
• 口角を大きく緩めて息を横から漏らす
• マウスピースを唇へ強く押し付ける
• 最初から最大音量でペダルトーンを鳴らそうとする
• 息を力任せに押し込み続ける
• 音が崩れた状態で何十回も反復する
• ペダルトーンだけを長時間練習する
• 疲労や痛みがあっても続ける
• ポジション表だけを見て実際の音程を確認しない

低音練習では、強く鳴らせることより、通常音域とつながった状態で安定して鳴らせることを目標にしてください。

初心者向けの練習メニュー例

何から始めればよいか迷う場合は、次のように通常音域からペダル音域へ少しずつ移る流れにすると整理しやすいです。

この順番なら、いきなりペダルトーンだけを狙うのではなく、普段の演奏状態から少しずつ低音へつなげられます。

毎回ペダルEまで到達する必要はありません。ペダルB♭やAまででも、音色や発音が安定していれば十分な練習になります。

上達を判断するポイント

ペダルトーン練習では「昨日より低い音が出た」という結果だけでなく、再現性も確認してください。

• 同じ低音を何度吹いても発音位置が大きくずれない
• 低音へ移っても急に息っぽい音色にならない
• 小～中程度の音量でも音を維持できる
• 通常音域から低音へ移るときに口を大きく作り直さない
• ペダルトーンから通常音域へ戻っても正常に鳴る
• スライド位置を耳で微調整できる
• 練習後に唇が極端に疲れない

これらが少しずつ安定してくれば、単に「一度だけペダルトーンが鳴った」状態から、実際にコントロールできる低音へ近づいていると考えられます。

トロンボーンの低音・ペダルトーンに関するよくある質問（FAQ）

Q1. トロンボーンの低音は口を緩めれば出ますか？

A. 唇が低い振動数で自由に動ける状態は必要ですが、アンブシュア全体を崩すほど緩める必要はありません。口角やマウスピース周辺の安定を保ちながら、唇中央部が柔軟に振動できる状態を作ります。息も途中で止めず、十分に流すことが大切です。

Q2. ペダルB♭は何ポジションですか？

A. B♭管トロンボーンのペダルB♭1は基本的に1ポジションです。その1オクターブ上のB♭2も1ポジションですが、B♭2は通常低音、B♭1は基音にあたるペダルトーンです。同じスライド位置でも、唇が選ぶ倍音が異なります。

Q3. ペダルトーンにも1～7ポジションがありますか？

A. B♭管のストレートテナーでは、基本的にB♭1、A1、A♭1、G1、G♭1、F1、E1が1～7ポジションに対応します。ただし、実際のスライド位置は奏者や楽器、室温などによって微調整が必要です。表の数字だけを絶対位置として考えないようにしてください。

Q4. ペダルトーンが出なくても問題ありませんか？

A. 初心者がすぐ安定したペダルトーンを出せなくても不自然ではありません。まずB♭2～E2などの通常低音を安定させ、ロングトーンやリップスラーを行ってから少しずつペダル音域へ広げましょう。無理に一度だけ出すことより、通常音域と自然につながる状態を作る方が大切です。

Q5. F管付きトロンボーンでも同じ低音ポジションを使いますか？

A. B♭管の状態では基本的な考え方は同じですが、F管を作動させると管長が長くなるため、ポジション間隔が変わります。F管使用時の位置は楽器の仕様やチューニングによっても変わるため、自分の楽器で耳とチューナーを使って確認してください。

まとめ

トロンボーンの低音を安定させるためには、ポジションだけでなく、息、唇の振動、アンブシュアを一緒に整えることが大切です。

通常低音のB♭2～E2と、基音にあたるペダルB♭1～E1は分けて理解しましょう。特にB♭2とペダルB♭1は同じ1ポジションでも1オクターブ違い、鳴らしている倍音が異なります。

• B♭2は通常低音で、その1オクターブ下のB♭1がペダルB♭
• 通常低音のB♭2～E2は基本的に1～7ポジションに対応する
• ペダルB♭1～E1も基本的に1～7ポジションへ対応する
• 低音でも息を止めず、アンブシュア全体を緩めすぎない
• まず通常低音を安定させてからペダルトーンへつなげる
• ロングトーン、リップスラー、発音練習を組み合わせる
• ポジションは固定位置ではなく、耳やチューナーで微調整する
• F管使用時は通常のB♭管とポジション間隔が変わる

ペダルトーンは、とにかく低い音を出せれば成功というものではありません。大音量で一度だけ鳴らすより、通常音域から無理なく移れ、何度吹いても同じように発音できる方が基礎練習としては重要です。

まずは通常のB♭2を安定させ、B♭2→ペダルB♭1→B♭2という往復から始めてみてください。ペダルB♭が安定してきたら、A1、A♭1、G1へ少しずつ範囲を広げれば十分です。

うまく鳴らない日は無理に押し込まず、通常低音のロングトーンへ戻りましょう。低音でも、息を流し、アンブシュアの土台を保ち、唇が自由に振動できる状態を作ることが基本です。

練習後に通常音域まで吹きにくくなる、唇に痛みやしびれが出るといった場合は、その日は練習を切り上げてください。短時間でも良い状態を繰り返し確認することが、安定した低音とペダルトーンにつながっていきます。