フルートのトリル運指表｜替え指と音別の指使いをわかりやすく解説

フルートの楽譜に「tr」が出てきたとき、「普通の運指をそのまま速く動かせばいいのかな？」「ドやラのトリルでは、結局どの指を動かすの？」と迷うことがありますよね。

トリルは見た目以上に奥が深く、単に2つの通常運指を高速で往復すればよいとは限りません。音の組み合わせによっては、専用のトリルキイや替え指を使ったほうが、動かす指を減らして滑らかに演奏できます。

さらに大切なのが音域です。同じ「ド－レ」という組み合わせでも、C5－D5とC6－D6では代表的なトリル運指が異なります。「ドのトリル」と音名だけで覚えてしまうと、高音で急にうまくいかなくなることがあるんですね。

この記事では、主に現代のベーム式コンサートフルート（C管）を前提に、初心者から中級者が迷いやすいトリル運指を整理します。ピッコロやアルトフルートなども似たキーシステムを使いますが、特に高音域では同じ替え指が最適とは限らないため、まずはコンサートフルートの基本として読んでください。

• トリルする上の音を楽譜から判断する方法
• ド・ミ・ファ・ソ・ラなど音別の代表的なトリル運指
• D・D#トリルキイや替え指の使い分け
• 高音トリルやヤマハの運指表を見るときの注意点

トリル運指の基本と上の音の決め方

トリルの運指を調べるとき、最初に「どの指を動かすか」へ目が行きがちですが、その前に確認したいことがあります。それが、実際にどの2音を交互に演奏するのかです。

ここを間違えると、どれだけ指を速く動かせても正しいトリルにはなりません。「ラのトリル」「ラ♭のトリル」といった音名だけでは上の音を確定できない場合もあるので、まず楽譜を読むところから始めましょう。

トリルは半音上とは限らない

トリルは、基準となる音と、そのすぐ上の音を素早く交互に演奏する装飾音です。楽譜では一般に「tr」や、その後に続く波線で示されます。

ここでよくある勘違いが、「トリルは必ず半音上の音と交互に吹く」というものです。実際には、基準音から音名として一つ上の音を選び、その音に調号や臨時記号を反映します。そのため、結果として半音になる場合もあれば全音になる場合もあります。

たとえばA（ラ）にトリルが付いているとします。上の音名はB（シ）ですが、調号によってB♭になっていればA－B♭のトリルです。Bに何も付いていなければA－Bになります。

つまり「ラのトリル」とだけ書かれた説明を見て、無条件にA－Bだと決めることはできません。検索するときも、できれば「A－B」「A－B♭」のように2音を特定したほうが、正しい運指を見つけやすくなります。

ラ♭も同じです。「ラ♭のトリル」という言葉だけでは、上音を自動的にB♭と断定できません。実際の楽譜にある調号や臨時記号を確認し、どの音へトリルするのかを確定させてください。

オクターブの確認も大切です。科学的ピッチ表記では、C4がピアノの中央ドにあたります。コンサートフルートではC4が最低音付近のド、C5がその1オクターブ上、C6がさらに高いドです。

この表記を覚えておくと、「ド－レ」という音名だけでは区別しにくいC5－D5とC6－D6を明確に分けられます。高音のトリル運指を探すときには特に便利ですよ。

もう一つ知っておきたいのが、トリルをどちらの音から始めるかです。現代作品では、楽譜に書かれた基準音から開始することが一般的です。一方、バロックから古典派の作品では、上の補助音から始める演奏慣習が用いられる場合があります。

ここは「いつでも必ずこちら」と一律に決めず、作品の時代、作曲家、校訂版、楽譜に記された装飾音の指示などを優先してください。運指の問題と、装飾音をどう解釈するかという問題は分けて考えると整理しやすいです。

替え指と通常運指の使い分け

フルートの情報を調べていると、「替え指」「替指」「変え指」という表記が出てきます。検索上はほぼ同じような意味で使われることが多く、ヤマハの公式運指表では「替指」という表記が使われています。

替え指は、同じ音を通常とは違う指使いで出したり、トリルや速いパッセージで指の動きを簡単にしたりするために使います。

ただし、「替え指＝楽をするための運指」だけではありません。目的は、動かす指の本数を減らしたり、複数の指が互いに逆方向へ動くのを避けたり、音のつながりや発音を安定させたりすることです。

たとえば2つの音の通常運指をそのまま交互にすると、右手の複数の指を同時に上げ下げしなければならないことがあります。ゆっくりならできても、トリルの速度になると指のタイミングがずれ、間に余計な音やノイズが入ることもあります。

そこでトリルキイや替え指を使い、一つ、あるいは少数の指だけを動かせる形にすると、往復運動を均等にしやすくなるわけです。

一方で、通常運指より指が簡単だからといって、替え指が常に優れているわけではありません。替え指によっては、通常運指に比べて音程が高め・低めになったり、音色や音量が変わったりすることがあります。

速いトリルでは一瞬しか現れない上音なので問題になりにくくても、その替え指を長い音で使うと音程差が目立つ場合があります。そのため「トリルでは便利だけれど、長く伸ばす音なら通常運指のほうがよい」ということもあります。

替え指を選ぶときは、次のような条件を確認してみてください。

「一番簡単な指」を探すだけでなく、「その曲の中で一番使いやすい指」を探す感覚ですね。特に高音域では、この考え方が重要になります。自分の曲や楽器に合う運指を一人で判断しにくい場合は、フルートをレッスンで実際に見てもらう方法もあります。

トリルキーの種類と役割

フルートには、通常の音を出すためのキーのほかに、トリルや特定の運指を助けるためのキーがあります。すべてを一度に覚える必要はありませんが、まずDトリルキイとD#トリルキイの位置と役割を知っておくと、運指表が読みやすくなります。

さらにB♭に関係するキーや、機種によって装備されるC#トリルキイもあります。それぞれ名前が似ているので、位置と用途をセットで覚えるのがおすすめです。

D・D#トリルキイの違い

右手側の通常キー列の脇を見ると、細長い2本のトリルキイがあります。この2本が、フルートのトリルで頻繁に使われるDトリルキイとD#トリルキイです。

一般に、2本のうち頭部管側に近いものがDトリルキイ、足部管側にあるものがD#トリルキイです。

教材や運指表によっては、「第1トリルキイ」「第2トリルキイ」と呼ばれることもあります。ただ、この番号だけで覚えると混乱しやすいため、「頭部管側のDトリル」「もう一方のD#トリル」というように位置まで一緒に覚えておくと安心です。各部の名称や位置は、ヤマハのフルート各部名称でも確認できます。

この2本の違いを理解するとき、最も分かりやすい例がC5－D5とC6－D6です。

C5－D5では、C5の基本的な形を保ちながら、頭部管側のDトリルキイを開閉する方法が代表的です。通常のCとDの運指をすべて高速で入れ替える必要がないので、動きがかなり小さくなります。

一方、1オクターブ上のC6－D6では、代表的な運指としてD#トリルキイを使います。同じ「ドからレ」なのに、使用するトリルキイが変わるわけです。

C5－D5は頭部管側、C6－D6はもう一方という違いは、初心者がまず覚えておきたい代表例です。

第1・第2という番号だけを丸暗記するより、実際に楽器を構えて2本の位置を目で確認し、どちらをどの指で触るのかを確かめておきましょう。

トリルキイを使うときは、キーを高く持ち上げる必要はありません。指先をキーの近くに保ち、必要な範囲だけ軽く上下させます。強く叩くように動かすと、かえって動作が大きくなり、速いトリルが不安定になりやすいです。

B♭・C#トリルキイの使い方

B♭に関係するキーはいくつかあるため、初めは少しややこしく感じるかもしれません。

代表的なのが、右手人差し指付近にあるB♭トリルレバーと、左親指で使うサムB♭です。

サムB♭は、通常のBナチュラルを出すときとは異なる親指キーの位置を利用して、B♭を出しやすくする仕組みです。特にA－B♭のトリルでは、とても便利な選択肢になります。

AからB♭へ通常運指をそのまま切り替えると、複数の指の状態を考える必要があります。しかし、あらかじめサムB♭を選んだ状態でAを構えておくと、低音から中音域では主に左手中指を上下させるだけでA－B♭を切り替えやすくなります。

ただし、曲の前後にBナチュラルが頻繁に出てくる場合は注意が必要です。サムB♭を使ったままだと、前後の運指がかえって複雑になる場合があります。

そのような場面では、B♭トリルレバーや別のB♭運指を含め、トリルだけではなく前後数音まで見て決めることが大切です。

もう一つ覚えておきたいのがC#トリルキイです。

C#トリルキイは、すべてのフルートに標準装備されているわけではありません。追加機構として用意されることがあり、B－C#やC－D♭などのトリルを簡単にできるのが大きな特徴です。

B－C#は、通常運指のまま高速で往復しようとすると指の動きが大きくなりやすい組み合わせです。C#トリルキイを備えた楽器なら、Bの運指を大きく崩さずに切り替えられる場合があります。

また、C#トリルキイを備えた一部の楽器では、高音域のトリルやトレモロでも利用されることがあります。

H足部管に装備されることがあるギズモキイも、主に高音域で利用する補助機構です。こちらも一般的なトリルキイとは用途が違います。

楽器の仕様によって装備が異なるため、自分のフルートにC#トリルキイやEメカニズムなどが付いているか分からない場合は、メーカーの仕様情報や取扱資料で確認するのが確実です。

音別のフルートトリル運指表

ここからは、検索されることの多いド・ミ・ファ・ソ・ラ・ラ♭などを中心に、代表的なトリル運指の考え方を整理します。

文章中では、左手人差し指をLH1、左手中指をLH2、左手薬指をLH3、右手人差し指をRH1、右手中指をRH2、右手薬指をRH3として説明します。

ただし、音名が同じでもオクターブが違えば運指が変わることがあります。特に第3オクターブでは専用替え指が多数あるため、「ソのトリル」「ドのトリル」という名前だけで判断しないでください。

ド・ミ・ファのトリル運指

ド周辺は、トリルキイを覚えるうえで特に重要な音域です。まず代表的な組み合わせを整理すると、次のようになります。

C5－D5は、フルートのトリルキイを使う代表例です。C5の運指を基準に、Dトリルキイを開閉して上音のDを作ります。

通常のCとDをそのまま行き来するより動かす部分が小さいため、速いトリルでも均等にしやすくなります。

これに対してC6－D6では、D#トリルキイを使う方法が基本です。C5－D5と同じつもりでDトリルキイだけを使うと、上音Dの音程が低くなりやすい場合があります。

つまり「ド－レはこのキー」と一つだけ覚えるのではなく、C5－D5とC6－D6を別の組み合わせとして覚えるほうが安全です。

C#周辺もトリルキイが活躍します。C#5－D5ではDトリルキイ、C#5－D#5ではD#トリルキイが代表的です。

C#6－D#6では、DトリルキイとD#トリルキイを同時に使う方法が用いられます。高い音域ほど「通常運指の差」だけで考えず、専用トリル運指として覚える必要が出てきます。

次にミ周辺です。

低音から中音のE－Fは、比較的通常運指で処理しやすいトリルです。主にRH2の開閉で切り替えられるため、動きが小さく、トリルの基本練習にも向いています。

難しくなりやすいのはE－F#です。通常運指をそのまま交換すると、複数の指が互いに逆方向へ動く形になりやすいため、速くなるにつれてタイミングがずれやすくなります。

こうした場所では、トリル用の替え指を検討する価値があります。ただし、E4－F#4、E5－F#5、E6－F#6を一つの運指として扱わないことが重要です。音域によって適した方法が変わります。

高音E周辺は、楽器にEメカニズムが付いているかどうかでも発音の感覚が変わる場合があります。Eメカニズムはトリルキイではありませんが、高音Eを含む運指を考えるときには楽器の仕様の一つとして知っておきたいところです。

続いてファ周辺を見てみましょう。

低音から中音のF－Gは、比較的分かりやすいトリルです。Gの形を基準に考えると、主にRH1を開閉する動きになります。

動かす指が少ないため、基本運指のままでも比較的滑らかにトリルできます。指を高く上げすぎなければ、速度も出しやすい組み合わせです。

F－F#、またはF－G♭では少し事情が変わります。F#には通常運指と替え指の候補があるため、RH2とRH3のどちらを使うかなど、前後の音とのつながりを含めて決めます。

「そのF#単体で吹きやすいか」だけでなく、「Fから往復しやすいか」「トリル後の音につながりやすいか」まで見ることがポイントです。

さらにF6－G6になると、低い音域と同じ感覚で処理すると音程が適切にならない場合があります。

高音Fの運指を基準に右手側のキーを補助的に使い、左親指とRH1などを組み合わせてトリルする方法が用いられることがあります。この音域は楽器による差も出やすいため、一つの運指を絶対的な正解として決めるのではなく、複数候補を比較して選んでください。

ソ・ラのトリル運指

ソからラは、低音から中音域なら比較的取り組みやすいトリルです。

G－Aの通常運指では、主にLH3、つまり左手薬指を上下することで切り替えられます。ほかの指を大きく動かす必要がないため、正しい姿勢で構えられていれば滑らかに動かしやすい組み合わせです。

このG－Aで指が速く動かない場合は、運指そのものよりも、左手薬指を高く上げすぎていないかを確認してみましょう。指をキーから大きく離すほど移動距離が増えるので、速い往復運動が難しくなります。

G－A♭の場合は、左小指が担当するG#キイの開閉が中心になります。こちらも低音から中音域では、比較的少ない動きで処理できます。

ところが、第3オクターブに入ると同じソ周辺でも状況が大きく変わります。

G6－A♭6では、Dトリルキイを利用する方法が音程上有効な候補になります。低音のG－A♭と同じようにG#キイだけを単純に開閉すればよい、という考え方ではありません。

さらにG6－A6は、高音域の難しいトリルの代表例です。

高音Gの運指を基準に、G#キイと2本のトリルキイを組み合わせて動かす方法などが候補になります。C#トリルキイを備えた楽器では、高音域のトリルで追加機構を利用できる場合もあります。

高音G－Aには複数の替え指候補があるため、指が最も簡単な方法だけで決めないほうがよいです。上下2音の音程差が適切か、上音だけ極端に弱くならないか、実際の曲の強弱で使えるかまで確認しましょう。

次に、検索でも迷いやすい「ラのトリル」です。

ここではまず、上音がBナチュラルなのかB♭なのかを確定してください。この違いを飛ばして運指を探すと、別のトリルを練習してしまうことになります。

A－Bは、低音から中音域では通常運指の差が小さく、主にLH2を動かすことでトリルできます。

一方、A－B♭ではサムB♭がとても便利です。Aを吹く段階からサムB♭を選んでおけば、こちらもLH2を中心にした小さな動きでAとB♭を行き来できます。

ただし、サムB♭を使うかどうかはトリルだけを見て決めないでください。前後にBナチュラルがある場合、サムB♭を使ったことで次の音への切り替えが難しくなることがあります。

その場合はB♭トリルレバーなど、別のB♭運指を使ったほうが曲全体として滑らかになることがあります。

「ラのトリル＝ラ－シ」と決めつけず、調号と臨時記号でA－BかA－B♭かを確定する。ここを最初に確認してください。

また、高音A6－B♭6は低音・中音のA－B♭とは別扱いです。単純にサムB♭を準備してLH2だけを動かす形ではなく、高音専用の運指として2本のトリルキイなどを使う方法が候補になります。

ラ♭・シ周辺のトリル運指

「フルート ラ♭ トリル」と検索して迷いやすいのが、A♭－B♭です。

まず前提として、ラ♭にトリルが付いていても、上音は楽譜の調号や臨時記号を見て確定してください。A♭－B♭だと確認できたら、低音から中音域ではサムB♭を利用した替え指を検討できます。

A♭4－B♭4やA♭5－B♭5では、サムB♭を利用しながらLH2とLH3を一緒に動かす方法が、全音としての音程差を得やすい代表的な選択肢です。

A♭の通常運指からB♭の通常運指へ丸ごと切り替えようとすると、複数の指が大きく動くため、速いトリルではタイミングをそろえるのが難しくなります。そこでサムB♭を利用し、動作を整理するわけですね。

一方、曲によってはLH2だけを動かす簡易的な替え指が利用されることもあります。

簡易運指は指が非常に動かしやすい反面、音程を優先した運指とまったく同じ結果になるとは限りません。トリルが短く速いのか、ある程度上音が聞こえるのかによっても選び方が変わります。

A♭6－B♭6になると、さらに特殊です。低いオクターブと同じサムB♭の考え方だけでは処理できず、高音域用の替え指を検討します。

2本のトリルキイだけを単純に動かす方法では、B♭の音程が低くなる場合があります。B♭サムや右手側の補助運指を固定し、LH2・LH3を動かすなど、別の候補を試す必要があります。

このあたりは楽器ごとの差が出やすいので、運指表の一つの例だけを絶対視しないことが大切です。

次にシ周辺です。

B－Cは、通常運指の差が比較的小さいため、基本運指のままでも対応しやすいトリルです。

対してB－C#は、通常運指のまま往復すると指の動きが大きくなりやすい組み合わせです。

C#トリルキイ付きの楽器なら、Bの指を大きく崩さずC#へ切り替えられるため、B－C#のトリルをかなり整理できます。

ただしC#トリルキイは、すべてのフルートにあるわけではありません。運指表に「C#トリルキイを使う」と書かれているからといって、自分の楽器でも必ず同じように使えるとは限らないので、まず装備の有無を確認してください。

C#トリルキイがなくてもB－C#を演奏できないわけではありません。あくまで特定のトリルやパッセージを簡単にするための追加機構です。

高音トリルの運指と注意点

フルートのトリルで特に難しくなりやすいのが、第3オクターブを中心とした高音域です。

低音・中音では通常運指の差が小さかった組み合わせでも、高音では専用の替え指が必要になることがあります。「低い音でできたから、高い音も同じ指で」と考えないことが大切です。

高音で運指を変える理由

第3オクターブでは、同じ音名でも低い音域とは違う指使いを使う場面が多くなります。

そのため、高音トリルでは「2つの通常運指をそのまま高速で切り替える」方法が必ずしも最適ではありません。複数の指が一度に動いたり、上音の音程が大きくずれたり、発音が不均一になったりすることがあります。

分かりやすい代表例が、何度も触れているC5－D5とC6－D6です。

C5－D5ではDトリルキイを使いますが、C6－D6ではD#トリルキイを使う方法が基本です。同じC－Dでも、高いオクターブでは音響的な条件が異なるため、適した替え指も変わります。

D6－E♭6も高音域で注意したい組み合わせです。代表的にはD#トリルキイを利用します。2本のトリルキイを一緒に動かせば簡単そうに見えても、E♭の音程が高くなりすぎる場合があるため、単純に「動かしやすいほう」を選べばよいわけではありません。

G6－A♭6ではDトリルキイを利用する方法が候補となり、G6－A6ではG#キイや複数のトリルキイを組み合わせた替え指が使われます。

A6－B♭6も、低いA－B♭と同じ運指ではなく、高音専用の方法を選ぶ必要があります。

高音トリルでは、一つの組み合わせに複数の替え指候補が存在することも珍しくありません。

運指資料を見ると、「この方法はやや高い」「こちらは低め」「音色が弱くなりやすい」といったように、候補ごとに特徴が示される場合があります。

これは、替え指に絶対的な一つの正解がないことを意味します。

楽器のボアやキー配置だけでなく、Eメカニズム、C#トリルキイ、C足部管・H足部管といった仕様でも結果が変わることがあります。さらに、演奏者の息の速度やアンブシュアによっても音程や発音は変化します。

確認するときは、まず下の音を安定して吹きます。次に、トリル用替え指の上音を単独である程度伸ばせる場合は、その音程も確認します。

チューナーを見るときは、それぞれの音が基準に近いかだけでなく、下音と上音の間隔が半音・全音として不自然に狭くなったり広くなったりしていないかにも注目してください。

また、強く吹いたときと弱く吹いたときで、トリル上音だけ音程が大きく変化することもあります。

実際の曲が弱奏なら弱奏、強奏なら強奏で試してみることが大切です。練習室で単音だけ吹いたときに良くても、曲のダイナミクスでは使いにくい運指もあります。

トリルが速くならないときは、まず運指そのものが適しているか確認しましょう。そのうえで、いきなり長時間高速で動かそうとせず、段階的に練習します。

最初は基準音と上音をそれぞれゆっくり吹き、音程と音色を確認します。次に「下－上－下」をゆっくり繰り返し、指を動かしたときに上音が確実に鳴ることを確認してください。

そこからメトロノームを使い、確実に吹けるテンポから少しずつ上げます。

長いトリルを無理に続けるより、2回、4回、6回というように、短い回数だけ素早く往復する練習を入れるのも一つの方法です。短い動きなら余計な力が入りにくく、「速く動かす感覚」を作りやすくなります。

難しい運指では、最初に音を出さず指だけ動かしても構いません。複数の指を同時に動かす場合は、キーの音が一つのまとまった動きとして聞こえるかを確認します。

その後で息を加え、最後にトリルの直前1～2音と直後1～2音を付けて練習してください。

トリルだけなら吹けるのに曲の中では失敗する場合、原因はトリルそのものではなく、入り口や出口の運指にあることも多いからです。こうした前後の音を含めた指の動きまで確認したいときは、フルートレッスンで演奏を見てもらうと、自分では気づきにくい動きも確認しやすくなります。

指の高さにも注意しましょう。

キーから指を大きく離せば、それだけ往復する距離が長くなります。指はキーのすぐ上に自然なカーブで置き、必要最小限の動きで開閉します。

強くキーを叩く必要もありません。力を入れるほど速くなるように感じるかもしれませんが、実際には筋肉が固まり、細かな往復運動がしにくくなります。

フルート自体を指で強く握り込んでいないかも確認してください。楽器が不安定だからといって音を出す指で支えようとすると、トリルに使う指が自由に動かなくなります。

唇、左手人差し指付け根、右手親指を中心に楽器を安定させ、肩や肘を必要以上に持ち上げないようにします。手首も極端に折り曲げず、指が自然にキーへ乗る位置を探しましょう。

トリル中に楽器全体が大きく揺れる場合は、運指練習を増やす前に、構えと支持のバランスを見直したほうが改善しやすいことがあります。

それでも特定のトリルだけ音が途切れる場合は、楽器側の状態も候補になります。トリルキイのタンポや調整に問題があり、押したときに完全に閉じていなければ、正しい指使いでも発音が不安定になることがあります。

複数の運指を試しても同じキーを使う場所だけ不自然な場合は、無理に吹き方だけで解決しようとせず、楽器の点検も検討してください。

ヤマハ運指表とトリル運指の違い

「フルート トリル 運指表 ヤマハ」と検索して、ヤマハの運指表を探している人も多いと思います。

ヤマハにはフルートの公式運指表があり、楽譜上の音を選んで通常の指使いを確認できます。また、替指が用意されている音では、通常とは異なる運指を確認できます。

ここで重要なのが、ヤマハの一般的な運指表で確認できる「替指」と、トリル専用の運指は目的が同じとは限らないということです。

ヤマハの運指表にある替指は、同じ音を別の指使いで出すための情報です。

一方、トリル用の替え指では、2つの音を高速で往復することが最優先になります。そのため、上音に使う指が、その音を長く吹くときの通常運指とは異なる場合があります。

つまり、通常運指や同音の替指を載せた運指表だけを見ても、あらゆる半音・全音トリルの最適な指使いが分かるわけではありません。

ヤマハの一般向け情報では、通常運指と替指を確認できるフルート運指表が公開されています。一方で、半音・全音のすべての組み合わせを網羅したトリル専用表として同じものを扱うのは適切ではありません。

「ヤマハの運指表に替指があるから、それがそのままトリルの最適解」と考えないようにしましょう。

ヤマハの楽器構造に関する情報では、Dトリルレバー、D#トリルレバー、Dトリルキイ、D#トリルキイといった各部の名称も確認できます。

C#トリルキイを備えたモデルでは、B－C#などのトリルを簡単にできるほか、ほかのトリルやトレモロに利用できる場合があります。

C#トリルキイが必要かどうかは、普段演奏する曲や求める仕様によって変わります。なくても通常の演奏ができないわけではなく、特定のトリルや運指を簡単にするための追加機構です。

運指表を見るときは、次の順番で確認すると迷いにくくなります。

この順番なら、運指表の中から「とにかく指が簡単そうなもの」を選ぶのではなく、曲に合った運指を選びやすくなります。

また、ピッコロやアルトフルート、バスフルートでも似たキーシステムが使われていますが、高音域を中心にコンサートフルートの替え指をそのまま当てはめられるとは限りません。

特にピッコロの高音トリルは楽器による差も出やすいため、コンサートフルート用のトリル表を見て「同じ指なら必ず最適」と考えないほうが安全です。

C足部管とH足部管でも多くの一般的なトリルは共通して使えますが、高音域の一部では足部管や追加キーの有無によって結果が変わる可能性があります。

運指を覚えたら、最終的には実際の曲のテンポと強弱で確認しましょう。

ゆっくりした練習ではきれいでも、曲の速さになると複数の指がずれてしまうことがあります。逆に、単独で伸ばしたときには少し音色が違っても、速いトリルでは十分実用になる替え指もあります。

トリルの目的は、運指表どおりの形を再現することではなく、曲の中で上下2音を自然かつ均等につなげることです。その視点で運指を選ぶと、替え指の使い分けが理解しやすくなりますよ。

フルートのトリルでよくある質問

ここでは、フルートのトリル運指を調べていると特に迷いやすいポイントをまとめます。

Q1. フルートのトリルは何音上と交互に吹きますか？

A. 基本は、基準音と音名として一つ上の音を交互に吹きます。その結果、半音になる場合も全音になる場合もあります。

たとえばAの上の音名はBですが、調号によってB♭になっていればA－B♭のトリルになります。そのため「トリルは必ず半音上」と覚えず、調号と臨時記号を確認してください。

また、同じ2音でもオクターブによって適したトリル運指が変わる場合があります。上音を決めたあとに、何オクターブ目かまで確認すると運指を間違えにくくなります。

Q2. ドからレのトリルはどのトリルキイを使いますか？

A. C5－D5では、2本あるトリルキイのうち頭部管側のDトリルキイを使うのが代表的です。

一方、C6－D6ではD#トリルキイを使う方法が基本になります。同じ「ド－レ」でもオクターブで使用するキーが変わるため、音名だけで覚えないことが大切です。

C#－DやC#－D#でもトリルキイを使う組み合わせがあるので、運指表を見るときはCかC#か、DかD#かまで正確に確認してください。

Q3. ラのトリルは必ずラ－シになりますか？

A. 必ずA－Bになるわけではありません。調号や臨時記号によってはA－B♭になります。

低音から中音域のA－Bは通常運指の差が小さく、主にLH2を動かすことで比較的簡単にトリルできます。

A－B♭なら、あらかじめサムB♭を使ったAの形を作ることで、こちらもLH2中心の小さな動きにできます。ただし、前後にBナチュラルがある場合はサムB♭が不便になることもあるので、曲全体を見て運指を選んでください。

Q4. ラ♭からシ♭のトリルはどう吹けばよいですか？

A. A♭－B♭だと確認できた場合、低音から中音域ではサムB♭を利用した替え指が有効です。

A♭4－B♭4やA♭5－B♭5では、LH2とLH3を一緒に動かす方法が、全音としての音程差を得やすい代表的な方法です。一方で、曲によってはLH2だけを動かす簡易的な替え指が使われることもあります。

簡単な運指と音程を優先した運指が一致するとは限らないため、実際の楽器で比較してください。A♭6－B♭6はさらに別の高音用運指として考える必要があります。

Q5. トリルが速くならないときはどう練習すればよいですか？

A. まず、使っている運指がその音域に適しているかを確認してください。通常運指を無理に高速で切り替えていること自体が、動きにくさの原因になっている場合があります。

運指が決まったら、「下－上－下」をゆっくり正確に動かします。次に2回、4回など短い往復だけを速くし、余計な力を入れずに速度を上げていきます。

指はキーから大きく離さず、強く叩かないことも重要です。フルートを音を出す指で握り込むと指が動きにくくなるため、構えのバランスも確認しましょう。

特定のキーを使うときだけ音が途切れる場合は、楽器の調整状態も確認が必要です。正確な楽器仕様はメーカーの公式情報を確認し、キーやタンポの不具合が疑われる場合は専門の技術者へ相談してください。

まとめ

フルートのトリルは、2つの通常運指をただ速く切り替えればよいわけではありません。音の組み合わせによっては、専用のトリルキイや替え指を使うことで、動かす指を減らし、より均等に演奏しやすくなります。

• 最初に調号と臨時記号からトリルの上音を確定する
• 音名だけでなくオクターブまで確認する
• C5－D5とC6－D6では使うトリルキイが異なる
• 低～中音のG－AはLH3中心、高音G－Aは別の運指として考える
• A－BとA－B♭を「ラのトリル」として混同しない
• A♭－B♭では指の簡単さと音程の両方を比較する
• C#トリルキイは追加機構であり、すべてのフルートに付いているわけではない
• 高音域では一つの替え指だけを絶対的な正解と考えない
• ヤマハの通常運指・替指表とトリル専用運指は目的が異なる

運指表を見つけたら、すぐ最高速度でトリルするのではなく、まず下音と上音をゆっくり確認してください。

そのあと「下－上－下」と短く往復し、指をキーの近くに置いたまま、必要最小限の力で動かします。安定してきたら少しずつテンポを上げ、最後は必ず曲の前後の音を含めて練習しましょう。

特に高音のトリルでは、指が一番簡単な方法が必ずしも一番よいとは限りません。上下2音の音程差、音量、発音、前後の音とのつながりを確認し、自分の楽器で最も安定する運指を選ぶことが大切です。

トリルは最初こそ指がもつれやすいですが、「上の音を確定する」「音域を確認する」「適した替え指を選ぶ」という順番で整理すると、かなり分かりやすくなります。

通常運指だけで無理に押し切ろうとせず、トリルキイや替え指をうまく使いながら、ゆっくりしたテンポから均等な動きを作っていきましょう。